我是冲着东野归吾去看的这部电影
但是我没有看原著,我不知道相比较原著这个电影可以值几分
但是这部电影,给我的感觉就是,本应该感动,但却没感动起来....
主要的原因,我觉得演员不太给劲儿,尤其泽尻英龙华(这名字改的...)
对她最好的印象就是一公升眼泪里的那个跟病魔抗战的女孩
可是之后她给我的印象就是,很拽,很自大,演技上我并不觉得她有多
出彩,但她经常流露出一种虚假的表情,尤其是在这部电影里
还有就演哥哥的那个演员,我不知道他的名字,他也没给我留下什么印象
哭哭啼啼,也许这就原著里哥哥的个性吧???
如果山田孝之也同样不出彩的话,那这个片子,说真的,除了剧情还不坏以外
没什么值得称赞的了,弟弟的感情,还有微妙的心思,被山田演出来了
会让我站在了弟弟的立场来看片~
在信息传播极快速的今天,还有多少人喜欢用写信的方式来交流?应该很少吧!但我很喜欢信的方式,更能让人静下心来感受!
影片中的社会现象在我们正常家庭中是难出现的,但它所讲的“歧视”却是我们生活中普遍存在的!讲歧视或许太强硬了一点,换句话说歧视也就是一种社会人的不平等!只是这种不平等能失衡到什么程度,人们可以接受到什么程度!
也许影片的剧情很老套,最终的结果虽然不是那么的现实,但的确那是人们所憧憬的结局!而其中的过程何止那么美好,每天的生活更需要持久的毅力!
逃避是人们心中不停涌动的寄生虫,顽固不化!面对,总是迎来各种各样地阻力军,你是选择勇往直前还是临阵脱逃?不到事情真正发生在自己身上时,你是不会真正了解自己的!我更相信人的心,相信乌云散去终会撒光芒!
小田和正是我很喜爱的一位歌手 当得知《手纸》06版电影最后选用了他的歌时 是有些惊喜的。惊多于喜。
和电影不同 原著改编的音乐剧《信》延用了约翰·列侬的《Imagine》为线索。从与约翰·列侬微弱联系来说 小田于我可能依然是这个故事中很重要的一部分。
在solo活动之前小田和正所属的Off Course乐队 曾在七十年代的日本红极一时 无可匹敌。
如约翰·列侬原来所在的披头士一样 1982年正处于盛期的OC于日本武道馆举办了演出 演出后铃木康博退出乐队 从此原生成员只余小田和正一位。后活动至1989年 乐队解散。
主演是:山田孝之 玉山鉄二 沢尻エリカ
都算我不怎么讨厌的,看过在《世界的中心呼唤爱》里的山田,看过《白夜行》里的山田,那时候觉得他是个有点沉稳的小孩。
喜欢玉山是因为很早以前看过一部他的《天堂书屋之恋火》,《NANA2》里虽然演着我最爱的拓实却仍然不是漫画里的那个味儿,他的新剧也因为追的剧集太多而没能怎么关注。
总之我只是想说,玉山的吸引力还是存在的,虽然已经越发淡薄。
沢尻エリカ,任何看过《一公升眼泪》的都不会忘记她,楚楚动人的女主角饰演得很到位,可是现实中有点成反比的感觉。
这些都是前言,接下来我看《手紙》。
书信,在监狱里的哥哥以此与外界联系的唯一通讯工具。
没有电话,没有手机,没有邮箱,没有电脑,仅仅只是凭借最原始的书信。
为了弟弟,哥哥拼命努力赚钱,为了弟弟,甚至愿意去抢劫,虽然最后难免入狱。
无期徒刑,即便是这样,哥哥也从来没有自暴自弃。
他给弟弟写信,希望弟弟好好生活,他们无言的交谈着。
弟弟放弃了读大学的机会,因为有个杀人犯哥哥,不得不四处遭受鄙视。
没有地方住
哥哥犯罪入狱,弟弟也要被房东赶走、接二连三地失业,并受到众人的歧视与嫌弃。
可见日本人民的生活并不十分好过,国内舆论就相对宽容地多。
是不是真的会那么严酷暂且不去考证,总之电影要表达的就是弟弟的境遇非常惨,尽管做了最大的努力,仍然处处碰壁。
现在有一个叫做“逆商”的说法,顾名思义就是人在逆境中所变现出来的质素。
我发现在日本电影中,人物的逆商,都非常之高,绝对表现出命苦不会怪政府,有点背不去怨社会的高强度耐受能力。
这个弟弟也一样,虽然受到了那么多不公平的待遇,却一没有自暴自弃,二没有变成愤青,甚至连句脏话也木有骂,一如往常般辛勤努力工作,很是逆来顺受的模范典型。社会需要这样的人啊。
乏味的影视作品的一个共同点就是通片都是好人,矛盾均来自于误会,经过一番挫折后误会消除,云开雾散光明无限。
弟弟这个人物,性格上还少许有些复杂,比如他的软弱,他的逃避,他交了董事千金后也有想过吃软饭的打算,他为了女儿狠心断绝了与服刑中的哥哥来往的行为。
而他女人由美子的刻画,几乎看不到什么弱点
【信】改编的很失败
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