超越了傳統意義上的「詩意」即所謂像詩一樣優美,真正用影像達到了和詩一樣的結構:即通過意象表達,通過樹、海和鳥。
一切情節回到了背景獨白裡,這樣影像得以解放出來成為意象的載體,即真正意義上的詩的載體。獨白的詩意仍很大程度是傳統意義上的詩意,與之形成對比的,是影像的意象使用,是詩本身的結構。
因此這裡的影像既是抽象的,又是極度具象的。抽象是因為它並不直接敘述情節,而具象則是因為它更加接近無法表述的情感。
在三個主要意象中「樹」是相對最好辨識的
平静到不愿多说一句,但更想留住一些感受。
鸟类变形,人的变形。树,母亲的身躯。海,父亲的无踪。人,就是这样可爱。世界广阔无垠,太想抓住些什么,解释出什么,对于自身、由己及物。没有、没能。托物言情。
能说世界、生活是诗吗?一个人成长的琐碎之中,透着诗的本质。与此同时,碎渣要咽下,它同阳光一起发芽。鲜花怒放的过程,层层伸展。首先是美映在眼前,随之而来的痛,花没有说。
“一个人的终点是否就是他的起点。”
常在睡前双手相握,试着感受彼此,就像不属于一个身体。常拥抱、感受一棵树
鸟的迁徙
数百年前鸟类的迁徙对人类来说是个谜。冬天到来时,鸟儿都去了哪儿,那些飞回来的鸟儿都是从哪儿回来的?红雀飞走时,画眉出现在了冬天的树梢上。杜鹃在春天到来,却从未于大鹰交汇,从此古人认为他们其实是同一种鸟类,尽管外观和特性不同,却是同一种动物。只是经历了一次变形。
鸟儿的身体不断长大,以便容纳更多的愿望和欲望
鸟儿的胸腔也在扩大,这是为了装下一颗更大的心脏,来容纳家庭,兄弟姐妹和自己以外的事,一颗心开始有了自己存在的理由。
强壮的翅膀,中空的骨骼,有力的心脏
人人都在诉说着河流的暴力,却对容纳河流两岸的暴力视而不见
死亡的人不知道他们已经离世,死亡是一个活着的人才会面对的问题
因为那些有大事发生的日子,像是母亲去世的那天,从来不会变成记忆的一部分
它永远紧贴着我们,像痣一样永远存在,但由于钝痛而无法被传送去大脑,于是就在我们的肌肤之上存在着
……
真的太美了……古典油画般的葡萄牙散文诗……每一帧都是一幅画,可以看出导演美术功底深厚。语言像诗一样,恨不得全部摘抄下来,整部影片的情感又很细腻动人
“鸟类变形记”Manuel Rosa新作,油画般的葡萄牙散文诗,静谧的美与温情
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