因个朋友极度困惑的缘故，特特地把一直未看的《最好的时光》拿出来瞧，喜欢这部片，尤其喜欢第一段。
98年曾经策划过一个原本计划在2000年推出的电影，名为《男女关系》，是想请1位或是4位导演分别拍四段故事，跟侯大导演这个想法不谋而合，只不过我选的是中国近代史上最有代表性的年份：1919年、1949年、1968年和2000年，四段故事的主景是同一座院落，五四时候讲这个院子里一个不肯嫁给陌生夫家的小女孩被家人关起来活活饿死（取自当时的真实事件）；四九年是一个国民党兵与这个院子里的一个少女隐约的恋情，最后国民党兵去了台湾；68年是组织介绍、即将结婚的小两口在这个拥挤的大杂院里刷那间五四小姑娘住过的新房，挺革命挺纯洁的样子，一切都要等正式办完事再啥啥；到2000年那段时，这个院子被拆除变成了开放式公园，一个男孩和一个女孩在此相遇了……
可惜单就就这个片名就没能被通过。
大约因为60年代刚风好是侯大导演自己的青春岁月，所以这个段落的故事是他最熟悉并擅长把握的，所以，拍起来得心应手非常到位。
固定机位、长镜头
http://johnlee.blogbus.com/logs/2006/10/3734787.html
1，优雅的长镜头
1983年，侯孝贤在他的成名作《风柜来的人》中，已经开始让镜头长久地注视着青涩忧伤的主角纽承泽。夕阳西沉，音乐流淌，迷惘的乡村少年靠着土墙，望着遥远的城市，心中充满了对现实的不满和对未来的憧憬。这样的长镜头已经成了侯孝贤的标志，与蔡明亮不同的是，侯孝贤的镜头中包含了更多的怜悯和温暖。因此，纵使在戛纳影展上接受采访的舒淇笑称侯孝贤导演在片场对她“很凶”，但我们心中留存的形象，却依然是一个面容慈祥、言语缓慢的老头，我们记住的也依然是那些如诗句般悠扬的段落镜头，它们有条不紊的完成关于青春、成长、爱情和现实的叙述，让故事如同水流一般浸染每一个观众的心脏，观众由此跟随着故事行走，然后被深深打动。
2005年，侯孝贤再次用《最好的时光》向人们展示了他那无比美好的长镜头，这时的侯孝贤已经59岁了，或许镜头的速度和姿态如同步伐，总是随着年龄的增加而逐渐缓慢。《最好的时光》里的长镜头比起《风柜来的人》似乎也多了些从容和娴熟。影片的开头
爱是一夜瓢泼的大雨。忘了撑伞，忘了有人在淋雨。
爱是一段毫无结果的等待。你等着我，我忘了你。
爱是一场浓墨重彩的喜宴。在场的人们不多，却又不止两个人。
爱是一个梦，醉生梦死。至死不渝的话不要说，与其说我爱你，不如说我需要你。
《恋爱梦》的故事最单纯。如若是我，也会爱上张震那样的男人。昏暗的桌球室，格子衬衫和小平头。似曾相识。棱角分明的脸和打球时专注的表情，还有一只香烟，斜斜地含在嘴边~~她就那么站在那儿，痴迷地望着那个男人。舒淇身上野性的美丽，适合60年代那束腰的长裤和花花的上衣~~她是桌球店看场的小妹，他是要去当兵的少年~~他说会写信给她~~收到他的信，她会心的微笑~~只可惜桌球店的活儿永远干不长，她走了，去了别的城市~~于是，他找她~~去到了很多地方~~找到了她，他却又要回部队~~雨夜，她陪他等车，很自然地牵了手~~
《自由梦》的故事最凄凉。想不到两个异常现代的脸孔会时光倒流回百年。没有一句对白，舒缓的音乐和微微晃动的字幕，还有浓重的色彩，一切内容，怀旧~~他来来去去，每次到来，女人都会为他在脸盆里添热水
也許我是一個愛寫信的人 更或許我只是一個喜歡想象別人收信時候的樣子的人 從來地 寫信的人都沒有辦法看到那個被打開信箱拆去信封然后念讀的場景 于是我便喜歡去看那收信時候的信箱是什么顏色 是擁擠在一群綠盒子中間還是稀疏在標有姓的木頭匣壁 頂上的燈帶了多少年紀的灰塵 耳邊的聲音白天和黑夜會有怎樣不同的分明 夏天 冬天 晴天 雨天之間連成了僅僅的一個時間
朱天文的《最好的時光》中的《戀愛夢》就是關于寫信收信的一種故事 阿震與秀美之間的無言情節是信帶來的安靜 阿震穿過漫長的省道 路過一個一個她曾經都只短暫停留的地方才找到秀美 之后兩個人只是喝著粗茶 相對癡笑 面攤的熱氣浮在眼前 阿震問 給你寫信好嗎 阿震答 9點 秀美只是笑 秀美只是看著前方
“最好的时光”回首已无故国梦
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