詹姆斯·纳雷摩尔在《黑色电影：历史，批评与风格》一书中用“黑色媒介景观”暗示黑色电影本身所具有的后现代性，并认为黑色电影这一传统实际上可以追溯到爱伦·坡，或犯罪小说家的“社会想象”，我们同样可以将此作为对《南方车站的聚会》（以下简称《南方》）的评论，因此当刁亦男在南方城市以一种疏离的形式重构这部影片之时，他所面对的是一个超真实性质的场域。然而，我们不得不指出，这一场域并不能等同于那些我们所熟知的那些，以黑白影像，危险而性感的蛇蝎美女所著称的“黑色电影”
死亡是每个人的宿命，上帝早已为它标好价格。我们与死亡对抗的能力微弱，说什么温和的走进那个良夜，最大的胜利，不过是找个最好的兑现方式，把自己留给最好的买家。
在《南方车站的聚会》里，30万就是周泽农的标的，他原本是警匪同时追逐的一块肥肉，却反客为主成为野鹅湖畔盛宴的主人。始于南方车站的聚会，每个赴宴者如蝇营狗苟贪相毕露，唯有周泽农半醉半醒地在餐桌上酩酊起舞，杯光剑影血染伞幔，把一场仓皇逃亡，变成了优雅的欲擒故纵，连最后的死亡，都成了精心设计的一部分。他是野生的猎物
习亦男导演拍出了一个2019年城乡结合部应有的样子，人性，肮脏，欲望，都在自然中恣意地生长。
想讨论这部电影，胡歌是绕不过一个点。从头至尾都感觉周泽农这个角色都处于压抑的情绪中，不管是开头的小偷大会，还是对妻儿的眷顾，甚至是对陪泳女的感情，都透出了忧郁面容下的压抑。是不是在江湖混久了，男人对家，兄弟，女人都是麻木的情绪。对妻儿五年不管不问，对身首分离的兄弟也没有流露太多感情，野鹅塘上的交合也掀不起波澜。打斗场面倒是干净利落，杀人受伤也像是习惯了一般的过场
这确实是一场聚会。
男人和女人带着各自的序章于南站汇合，聚会的情绪早已被他们渲染，带动，牵引且拉扯而至。
警察，住民，混混，黑道，卖淫女，摩托车，破危楼，小黑巷，仿制枪，废郊野，沉寂在这座南方小城的各方嘉宾皆被黏上蛛丝，归于这二人，这一点。
剪彩开始，蛛线由这一点断开，盛大的狂欢便拉开了帷幕，如山呼海啸，每位嘉宾都在起舞，光与影在交织，血与污在纠缠。
嘈杂与喧闹是最美妙的交响乐，“三十万元”是最无声的主题曲。
直到醉了累了死了，嘉宾们才一个接一个地倒下。
很久没有看老大的电影了，突然想起南方车站的聚会，就立马安排了。
开始以为和柯南里《南方车站的谋杀案》一样是个悬疑剧，但看了之后是个人性犯罪片。
在环境的驱使下，老哥一步步走上越来越无法挽回的犯罪道路。在警察完全正义且机敏的情况下，我有些同情老哥，甚至想让他成功逃走。
他不坏，但确实让一个警察死了，那就要受到所处社会中法律的惩罚。
《南方车站的聚会》灯红酒绿的美学实验
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