1.摩尔太太很和蔼，人性的魅力是巨大的，持久的，造福后人的。
2.那个演葛丝的女演员长的真一般，远不及印度医生很好看。
3.那些雕像真好看，可为什么猴子们要守在那里？
4.那些山洞很神奇，但那回声确实恐怖，从大到小，从小到大，觉得声音在洞里转了一个大圈又回来了一样。
5.法院一段才明白，葛丝不漂亮其实是导演刻意安排的，为了法庭上最精彩最刻薄的一句台词：即使那女士的样貌比男方更平凡？
6.本来我是很喜欢艾斯医生的，但当葛丝取消诉讼之后，他被众人欢捧之后变得过于高傲了。
7.哥博利教授简直就是先知，人若是走在时间的前面，总会被人误解，当然，时间也会解释这一切。
8.为何摩尔太太的死讯会寄给菲汀而不是她的儿子？
9.片子里很多风景和细节拍的很漂亮。
10.觉得摩尔太太的女儿在结尾出现的很突兀，而葛丝的结局又没有交待，我很庸俗的以为菲汀会和葛丝在一起。
影片从一开始就表现出统治阶级和殖民地的不平等，一方是趾高气扬乘着汽车呼啸而过的英国人，一方是避之不及摔得灰头土脸的印度人，要想在这样的基础上开出友谊之花，就如同海市蜃楼一样不靠谱。可惜了艾斯医生对的英国人抱着一种谦卑的敬慕之情，当他遇上友善的摩尔太太和正直的菲汀校长之后，这种海市蜃楼越发地真实到似乎触手可及，终于变成一场劫难。
本片场面宏大，服装、美工、布景等做得很用心，我觉得这是一部通俗的影片，我看到开头就大概能猜到结尾，至少是很大一部分，不过还是有意外
1912-13年间E.M.Forster在印度旅行，但不久一战爆发，他加入红十字会，在埃及的亚历山大里亚服务。他在那儿遇到希腊诗人C.P.Cavafy，出版了他的诗集《灯塔》（Pharos and Pharillon）。1921年Forster回到印度，作为私人秘书为德瓦斯的玛哈拉嘉（印度王公）工作。这片土地后来成为他的著作《印度之行》（A Passage to India）的背景地。这是Forster最后的作品——在余下的46年里他的精力奉献给了其他活动。《莫里斯》（Maurice）是在1970年他过世后出版的。《印度之行》后，创作小说不再是他生命中最重要的元素。在书中他写道：“生命的大部分时光如此枯燥乏味，不值一提，那些将它描绘得生动有趣的书本或是谈话都是不免夸大其辞的，出于这样一种愿望，即证明他们自身的存在。在劳作和社会义务的茧壳里，人类的灵魂泰半处于沉眠，只记录着苦与乐的区别，而远非我们假装的那样活跃。”
Forster过世后他的著作执行人拒绝了来自Joseph Losey、Waris Hussein，以及Ismail Merchant和James Ivory的邀约，最终把《印度之行》的电影改编版权交到了大卫里恩手里
小时侯看过上译配音版的,大致情节都有印象.
最近在大屏幕上重温了这一版本,遗忘了的情节又再次出现在我眼前．
女主长得还可以，但眼睛下面雀斑很多，显老．印度医生很帅，为了讨好英国人，说话有点傻气．后来居然引起了误会，幸亏女主并不歧视印度人，说出了实话．
这部电影有一定的思想深度，由一个误会引出的印度人的对殖民主义的不满．难怪小时候不觉得好看，长大了才喜欢．
《印度之行》电影剧本
文/（英）戴维·利恩
译/杨树正
东方轮船公司门外。夜晚。
透过玻璃窗，能看到外面来往的行人。天正下着雨，拥挤的人群打着雨伞，不断从窗前通过。一位叫奎斯特的英国年轻女郎走到窗前，停下脚步，探着头向屋里望了望，然后从大门走了进来。她向售票员走去。售票员一面给她办理票证，一面客气地询问道：“奎斯特小姐，你这是头一次来印度吧？”
奎斯特面带笑容：“是头一次离开英国。”
售票员抬起头来，恭维道：“真羡慕你，可开了眼界。”
奎斯特抬起头来，前方墙上的一幅巨型风景画引起了她的兴趣。
售票员立即主动向她介绍道：“这是马拉巴山洞，离你去的昌德拉帕尔约有二十里左右。”
售票员：“莫尔夫人定于五月二十日返回拉瓦尔品第。你的回程尚未定，对吧？”
奎斯特：“嗯，我可能要留下来。”
售票员：“如果你决定与莫尔夫人一起返回，望及早通知我。”
奎斯特：“好吧。”
售票员将填好的票证递给了她，交待道：“这是行李标签，这是你的票，这是莫尔夫人的票。总督与你们搭的是同一条船
《印度之行》原始欲望的挣扎，一个民族的成长不是一时半会儿的
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