因为从小就很喜欢哆啦A梦，所以一直以来网上拿哆啦A梦的形象来做噱头炒作的，好的形象也好，恶搞的也好，我统统不喜欢。
有很多人喜欢称哆啦A梦为蓝胖子，这是我尤其不喜欢的一个称谓。他只叫做哆啦A梦或者小叮当或者机器猫，从来没出现过第四个名字，现在为了娱乐大众凭什么给我们童年的回忆加上一个如此贬义的代名词？
还有他的形象，暴走的、抽烟的、圣斗士的、变形金刚的、方块脑袋的、没有脖圈的等等，我想，制作出这些形象的作者们，你们并不是真正的喜欢哆啦A梦，只是利用他来满足自己的各种目的罢了。
从2006年的新版《大雄的恐龙》剧场版在影院上映以来，我几乎是一集不差的看了下来，相比漫画的长篇版，这应该是我看到过的与原作最相近的影片了。几乎原汁原味的保留了漫画里所有的细节，我就是喜欢这种影片，看着有熟悉感，而不是像某些改编电影一样看着就像与原作完全不同的作品那种感觉。
看哆啦A梦剧场版看什么？
找童年，找朋友。
大雄不是最聪明的，是静香；大雄不是最强壮的，是胖虎；大雄不是最有钱的
主线剧情与老版的差不多，多了个高冷的戴孝的大姐姐，她被反派利用了，这次没有胖孩子出卖大家。大雄的朋友们上线的时间晚了不少，哆啦美也加入了战斗。这次黑衣boss的戏份多一些，与大雄对决，两人都倒下了，大雄可能是中了枪，只是那个星球的武器对地球人伤害不大，所以胜负不明。一开场的那艘飞船像《星际迷航》中的进取号，那位博士在亚空间也敢出舱作业，还不系安全绳，真是拼了。好歹最后博士与高冷大姐姐父女重逢，也是圆满的大结局了。罗布姆的飞船外形像蛤蟆，被困时周围闪着光，就像《新世纪福音战士》中的A.T.Field。堀江由衣打了个酱油，就是10岁时的高冷大姐姐。《星际穿越》可以在这里找到影子。
《大雄的新宇宙开拓史》翻拍自一九八一年的《大雄的宇宙开拓史》，前作是在日本上映的第二部机器猫电影，拍的时候我爸妈都还没认识，自然没有我，不过虽然没有看过前作，近30年后在看翻拍的作品，依然可以感受到那种穿越时空和年代的感动。
延续着机器猫剧场版一贯的思路，我们的大雄自然是在被人追打的开局中迎来一个崭新的开局，这次也不例外，因为没有找到可以打球的空地，大胖和小夫二人组不离不弃地追赶着大雄然后胁迫大雄让机器猫给他们找空地，然后就很自然地联系到了空旷的外星球，和欺负大雄朋友们的反派们作斗争。
在机器猫的故事里，外星球注定着善良的群众，神奇的资源，奇特的风景，永远注定失败的反派和大雄的英雄救美，这样瑰丽的幻想世界设定要比哈利波特早很久，虽然我们的大雄不如一般的少年漫里男主角那般帅气热血，不过化险为夷逢敌必胜的本事总是有的，这次亦不例外。这次的外星球犹如宇宙版的美国西部，充满着富饶的资源，一望无垠的大地和无恶不作的强盗，大雄便再次担当起了保安官的重任，银色的雪花别在身上熠熠生辉
小时候最美好的画面之一，就是拿着一本哆啦A梦的大长篇看上一个下午。时间仿佛是凝固的，我只是随着哆啦A梦他们一起走进了他们的世界。随意门，竹蜻蜓，四次元袋，时光机……这也成为了我童年的主要的幻想内容。
是这些故事，教会了我勇气、友情和信念的力量。
你看，大雄永远在得零分，永远在受欺负，永远在被妈妈和老师骂，可是他有哆啦A梦，虽然，哆啦A梦也只是个中古旧的机器人，可是这些都已经无所谓，大雄的形象虽然很窝囊，但却一直闪闪发光，原因就是作者给大雄附上的光环——即使是榻榻米下面的连接就要断了，大雄也会义无反顾的前去。因为他们是朋友。
友情的光辉，更加显著的绽放在胖虎的身上。
虽然，每次都是胖虎在欺负大雄，但是，一旦大雄真的遇到什么危险，挺身而出奋不顾身义无反顾的依旧是他。
小夫虽然爱吹牛懦弱唯唯诺诺，但是最后一刻，他还是会和所有的朋友站在一起。
静香则更是一个美好的化身了，在作者的安排下，若干年后其实静香是嫁给了大雄，那个最不济的大雄，那个一直打零分，一直被欺负，打棒球永远给大家拖后腿
《哆啦A梦：新·大雄的宇宙开拓史》属于我的童年，属于每个人的哆啦A梦
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