是枝裕和曾说：电影要尽可能的表现日常生活，而不是直言不讳的说出来。回想导演之前的作品，每每就像吃了一碗清淡走心的茶泡饭，留有余味，隽永悠长。将生活最本质和真切的面貌展现出来，构成一种独到而持久的特点，而家庭的羁绊始终是贯穿是枝裕和作品的重要母题，包括爱和死亡，在行云流水般不疾不徐地镜头语言中看到的是最平凡和亲近的日常点滴，带来最真挚的感动和暖意。
作为当今日本电影的中流砥柱，是枝裕和继承了日式传统家庭电影四两拨千斤一般的气质和手法，但也常被人诟病一直在不断地重复自己
社会底层的人们“ 他们缺少物质财富，精神生活却无比充实。 他们每个人之间都没有血缘关系，但每个人都比原来的家庭过得更加快乐。 ”
电影中两处无声的感谢，树木希林在海边看着大伙们，默默的说出“谢谢你们”，小男孩在公车上回头默默的说出“爸爸”， 可惜全部的一点点真心，都只能无声地说给自己听。
“我只能教他们这些了”
“ 一家老少坐在院子前，听见烟花声响起，一起抬头看着远方的天空，没有人说话，也没有烟花的画面，特写里只有每一位家庭成员对未来充满期待的脸。这个看似美好的画面
看完了《小偷家族》，五星。
若说李沧东的《燃烧》是诗，那么是枝裕和的《小偷家族》便是小说。
相比抽象而概念的诗，我更爱具体而丰满的小说。
同样剖析现代都市的“失败者”，《小偷家族》更像是“批判现实主义”，像一个琳琅满目应有尽有的超市，你可以拿起，也可以放下。
同样是表达人的孤独，李沧东用孤独来写孤独，是枝裕和则用家一般的温暖来写孤独，似乎后者的孤独更真切，更让人看到某种微弱的希望，而非一片烈焰的绝望。
结论：亚纪的母亲是非亲生的继母
1. 奶奶说亚纪的爸爸像前夫。暗指作为前夫的儿子也重蹈父亲抛弃妻子再娶的行为。
2. 奶奶每个月都去亚纪家拜祭前夫并收取爸爸的3万元，证明奶奶和爸爸是心照不宣的交易。爸爸把这个钱当做生活费和补偿。奶奶也是替亚纪存钱。
3. 奶奶和爸爸唱双簧，奶奶故意问起亚纪去向，爸爸说亚纪去了澳大利亚是故意说给妈妈听的，妈妈也跟着附和说给作为外人的奶奶听。爸爸付钱是对亚纪有悔疚，而妈妈表现出来的是丝毫不关心，最大可能是因为亚纪是爸爸与前妻的孩子。
大概这么热天还中午跑出去看电影绝对是真爱的一种体现了吧。以前运气很好，赶上过是枝裕和本人在电影播放之后来讲座，我记得那次看的是《Maborosi》，其实片子还是很青涩的，但是之后坐在第一排角落听着是枝裕和聊这个片子，一下就被圈粉了。大导演很干脆的说，因为年代太久了很多事情我都忘了，哈哈，真的是坦诚的不要不要的。这么坦诚的人，不会搞些虚头巴脑糊弄观众的片子，我总是在想，如果以后有机会一定不能错过他的电影。
这次看到《小偷家族》上映，自然要看的。其实得不得奖，都无所谓
《小偷家族》不再满足于在温柔和残酷之间做平衡的是枝裕和
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