电影画面从海啸到荒岛独身求生呈现灰色调 从遇见红海龟到成为一家三口呈现喜人的彩色调 从孩子离去到与女主执子之手 与子偕老到生命的尽头呈现黄昏般的色调 随着生命的流逝对人生的各个阶段赋予了色彩
最喜欢三个画面
1两人坐在前海的礁石上 女主用手指勾勒男主的轮廓 从额头到鼻尖 再温柔的用手托起对方的脸 仿佛从那一刻起 选择开始了解 开始走入对方的心
2男女主嬉戏于黄昏的稻田 彼此慢慢靠近 成为彼此的唯一
一直以为是一个冗长的梦，影片结束时男主会醒来，发现只是人生的梦境，现实仍然孤单和苦涩。谁知，却是红海龟化身女人陪伴一生，男人为了爱情放弃回家，开始的伊甸园式的爱情。最长情的陪伴就是在你身边渐渐老去。全部影片没有一句对白，无声胜有声的意境，突出这部动画本身的厚重感。喜从悲中生，悲从喜中来。人生有人陪伴，在哪里都不孤单，哪里都是圆满的结局。
文/梦里诗书
对极简主义的善用与全片无对白的艺术手法，使吉卜力这部糅合了欧洲动画血脉的《红海龟》在呈现上是如此的不同，但从内在上来看，电影虽然兼具着对自然敬畏与生命的哲思隐喻，却显得过于空洞，难见感动。
吉卜力的手上并不只有宫崎骏这一张可以打的牌，这是后宫崎骏时代吉卜力所致力要给观众留下的映像，从画风转变的《辉夜姬的物语》到更为深耕于人物的《记忆中的玛妮》，再到这部兼具极简美学与欧洲风格的《红海龟》，可以说吉卜力一再用二维动画散发着一种独到的艺术魅力，这种自《风之谷》一脉相承难以言状的风格，才是吉卜力动画真正的底牌。
回到故事本身，《红海龟》的剧情构思其实就是一个魔幻版的鲁滨逊漂流记，人与红海龟间的奇缘所组成的电影脉络，既有着对自然的敬畏之意，也有着在生命中生与死所浇筑的人文关怀，但作为曾凭《父与女》揽获奥斯卡最佳动画短片的迈克尔·度德威特，对长篇动画节奏掌控无力的问题在这部作品里变的尤为突出，其实《红海龟》的故事就如同《父与女》一样，它只能适用于一个短片动画
男主角被困在一座孤岛上，虽然岛上具备一切生存的条件，但他仍坚持尝试一切逃离孤岛的可能，却屡屡遭一只红乌龟破坏（女主角的前身），当他第三只竹船遭红乌龟破坏后（在这里，我想到的是人与自然的关系，片中并未表明乌龟为何破坏男主的船，就像自然灾害，是没有因果可明的），他气急败坏，终于在之后逮住了红乌龟上岸的时刻，间接的“杀死了”乌龟，乌龟“死后”突然变成一个美丽动人的红发女人，并与女人相爱，（人类“战胜”自然，产生文明）最后为了女人留在岛上，并生下一个儿子（人类看似“征服”了自然
这部动画由吉卜力工作室与法国合资制作，主要讲述了男主因航船失事流落到了无人岛，存活下的男人企图建造救生筏逃离荒岛，但他的计划却不断被一只神秘的巨型红海龟破坏，在他绝望时，一名神秘女子出现了并挽救其灵魂的故事。对大自然的敬畏，对人生的思考，幸而有彼此的陪伴，她为他放弃大海，他为她愿流落荒岛，相濡以沫到他先离她而去，确实是很打动人的爱情故事。
《红海龟》匠心精制的奇幻片 试水之作？下水了~
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