首发：后浪剧场
《米花之味》从去年威尼斯电影节开始，就受到了国内影评界持续的赞誉。甚至在一些评论中，带上了“最”、“新”等颇具里程碑意义的词。从它的影响力，我们甚至可以说，谈论《米花之味》，是今年华语电影最为重要的事。
《米花之味》，讲述了一个外地务工的母亲回到地处中缅边境村寨的故事，在母亲返乡期间，和自己的孩子，和村寨，发生的种种事情。这样的题材，在近两年的华语电影中并不罕见，《石头》《旺扎的雨靴》《那年八岁》《冈仁波齐》都算是其中的代表者
意外之喜。电影有很多可咂么的小细节：
小姑娘真的很聪明，也很勇敢。打同学的那段，妈妈去医院接她，她撒谎说老师把她一个人留下了，避免了妈妈和老师的冲突；回家后，面临妈妈的质问，反驳的也有理有据。一个性格极其内向的留守儿童，在面对“权威”时，是会本能的躲避，只听不说的。导演在拍这段时，女儿站在楼上，妈妈站在楼下，用上下调转了权力位置，挺妙的。
争执的母女背后坐着几个男人，爷爷插嘴说她还是孩子（大意），妈妈扭头反驳说还不是你没有管好；在争执之间
早就看到各种安利和推广，并没有很想看的感觉，但不知道为什么就成了2019年看的第一部电影。内容总之是留守儿童和家长之间面临的困境。妈妈为了赚钱不得不离开家乡，由祖辈抚养孩子，祖辈只做到了养育，但没有任何教育，使得孩子养成了各种不良习惯甚至出现了警察介入。最后妈妈还是决定要好好在家带孩子，在一次共同信仰活动过程中，妈妈和孩子解开心结，最终和好。印象最深的其实是那个卖鸡蛋的小女孩，她可能面临的生活困境更多，不知道她是不是留守儿童，甚至可能没有一个外出打工的妈妈
像云南边境傣族寨子的一部纪录片，有很多纪实的内容，人物的话也不是很多，所以看起来有点闷闷的。
傣族的少女都好黑哦，比我还黑很多…
留守了那么多年的孩子，当母亲回到她的身边，也无法靠近她的心灵了，虽然她依旧眷恋着母亲，但母亲没有参与她的成长，隔阂总是不好弥补。
最后母女的舞蹈，尤其是在墙壁上的影子形状，很像古代瓷器上跳舞的女子。
母女间的疏近，用很自然平缓的节奏去展现，十分写实。影片没有去模仿谁，我能从中读到中国山村，最本真的一面，其中有许多，诸如迷信、自私、教育、贫穷，诸如信仰、自然、山水、佛。除了母女故事外，观影过程，我一直在想，古代人也像当今山村里的人一样，信奉拜佛、山神，许多不过是愚昧、甚至坑蒙拐骗，片中的叶拼阿婆说自己山神附身，村中人认为灾难不顺因为少拜石佛，我们很容易以城里人的角度嘲笑、鄙夷他们，但“城里人”同时又赞颂古代人的智慧和信仰，我想啊
城市快速发展的市场经济和农村自给自足的经济的冲突，现代文明和乡村传统文化的矛盾， 叛逆期留守孩子和家长弥补式尽责的摩擦，种种龃龉都化解在最后石洞里的一曲母女同跳的曼妙的傣族舞中。配乐应用民族打击乐器和拨弦乐器，配以大自然的风声水滴声，灵动自然，加上优美的云南风光镜头，赏心悦目悦耳。里面的一些小桥段也能缓解一下冲突带来的压力，让人莞尔一笑。不足之处是几个小情节过渡稍显生硬，但仍然值得观看。
“米花之味”叶不勒新作，浮躁中寻求宁静
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