这部电影充分证明了，演员的演技不能拯救电影于危难。郭富城从《三岔口》之后，就以演神经质而见长，不管怎么说吧，演技横向对比的话，比刘德华强。可但是啊，评论都纠结在评分过低，郭富城演技没有问题上。咱们姑且认定演技是爆棚OK的。不管算是心理惊悚片还是悬疑片，节奏都是不合格的。悬念包袱全程失效，以至于后期的转折和包袱全都呲花了。看到三分之一，结局是什么，都没有惊喜可言，这是电影节奏上的灾难和失误。就是俗话说的，不好看。没意思。剩下的汤汤水水再好看，也白扯了。
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这是港版《杀人犯》的三个发行公司。
最近在一个周末的下午，无意中又看到这部《杀人犯》， 不料误打误撞的《罪与罚》（内地版），大量的删减，让原片晦涩难懂，一个硬安插上的结局，把观众当猴耍的感觉，原来是场梦魇......
当年看到《杀人犯》（murderer）时，没有抱着任何意图，既不是冲着导演，也是不是冲着演员，事实证明，往往越是这样越能看到很出彩的电影~
其实，看完这部片子的最大感受是模仿好莱坞同类型片子的痕迹很重，但又难能可贵的那么有特色，电影在前半部分的氛围营造上相当成功，泰哥出事前的最后一个电话、死者背后的动物图案、死者唐美好脸上的钉子、那张小时候和邻居的合影、还有幽灵一样的乞丐......这一切都是让人沉溺在抑郁里，让人无法自拔，找不到出口，看不到真相。
于是人类的各种黑暗本质被展露无疑，在阿鬼失救时，处于弱势的阿鬼仍然要揭发他的“罪行”，那一刻的凌光失去了仅存的一丝理智，变身恶魔，没有了以往正义到底的形象
看到神经质的主人公就想拉出来打一顿。
看到电影里那些碰到危急或者不被理解时就歇斯底里的主人公，就一肚子火。
直接拉出去弄死得了，哪来那么多废话。
这编剧得TM具备多么变态的心里才写的出这些！！！
能拍成电影的杀人犯，一般都不是简单地为情为钱为报仇而实施犯罪，他们不但连环犯罪，而且还要么变态血腥如《沉默的羔羊》、要么与警察做游戏为乐如《证据拼图》，要么以某种密切的关联杀人如《七宗罪》，层层迷雾中的犯罪过程和心理，才有警匪之间较量的快感，输得彻底，赢得畅快。
真实生活中，即使是高智商的杀人犯，逻辑也不一定完整。但既然拍成电影，上升到艺术的高度了，整部电影的逻辑就必须要完整，至少说得通。港片《杀人犯》，逻辑关系还算能理顺，但似乎跟日本推理小说鼻祖江户川乱步的小说的虎头蛇尾如出一辙——犯罪过程复杂迷离，解释过程简单轻松。其实，方案和执行之间往往存在着巨大的差异，一些有关的细节是必须交代的。
提问1：仔仔平常是怎么跟乞丐阿孟联络的？没有手机，基本靠吼？尤其是凌光带仔仔去游泳那天，事先没有人知道，仔仔如何通知阿孟来家里杀凌光妻子的？这是即使阿孟头天到仔仔学校来找他也无法预测的。
提问2：按照电影前半部的逻辑，杀人犯下手的全是凌光童年照片上的人。凌光妹妹回国后，她应该被列为下一个个被杀对象
“杀人犯”被逼疯了的人
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