很早就开始期待贾樟柯的《二十四城记》，网上早就出来了，只是我习惯心情不好的时候这种片子，昨天稍微有点感觉，于是夜深人静，把房间的灯关完，搞得像在电影院一样，喜欢一个人安安静静的看片。
“成都,仅你消逝的一面,足以让我荣耀一生”字幕落下，剧终。 我开始有点怀疑贾郎才尽了。从最早的《小武》，《世界》。。然后是饱受争议的《东》，最后到被很多人认为是经典之作的《三峡好人》，贾导给我们带来的是一个又一个惊喜，即使任有不少人觉得《三峡好人》拍得有点散，但也不能掩盖贾樟柯善于引到观众进入故事，同时让观众自然而然地被如此写实的情境中所感动的功底之深。不过这次确实有点失败，一不小心，文艺片拍成了半个纪录片。
首先是剧情，故事选在了成都420厂（成发集团）这个这位切入点，可以说是相当成功，一个国营企业从辉煌再到没落，正是父母那辈一个重要的时代标志。越是有代表性的东西越是容易产生共鸣，剧中几个人物讲述自己的故事的时候我相信也成功的感动了60后的那代。
从选演员看得出来贾樟柯的野心
《二十四城记》是一首平静的叙事长诗。诗中处处有贾樟柯，然而他的介入自然得不过是叫溪水绕过岩石，好激起一点银闪闪的水花。他只做证人，不做判官，在大河中央平静得出奇，并且恒有温情。
翻来覆去看了两遍。在不久前回南校看过南方都市报请贾樟柯来做的论坛后，对他的声音竟然感到熟悉，而能够在影片中轻易辨认了。那天他谈吐平和，如同他的电影，波澜总是在水面下。诚如鲁迅的《彷徨》要强于《呐喊》，原因之一是个人的喜怒哀乐在小说中已经净化，研究社会的目光便能入木三分。高度的艺术真实使电影有了它自己的张力，自行运动，他便不必露声色了。
百度百科上关于贾樟柯的条目里，提到把他置于更宏大的历史坐标中考量的思路。人们肯定他的影片仿佛影像存档，因为在这个行走于疯狂消逝中并且擅长遗忘的国度里，成为过去式也许意味着永恒的寂灭。他说过 “当一个社会急匆匆往前赶路的时候，不能因为要往前走，就忽视那个被你撞倒的人。”我第一次读到时便被这句话击中。何时我们的目光能够如他一样
第一次去电影院看贾樟柯的电影，小剧场里不到十个人，我坐在正中央。
质感
一如他以往的作品，最让人感动的仍是整部电影的质感。“质感”，是同去的一个朋友的说法，显然比我用了很久的“真实感”一词更贴切。看《站台》的时候我就特别惊讶，怎么这部电影把我埋藏得最深最深深到连我自己都忘掉了的记忆连根拔起地挖出来了？他的电影，我一直以为在电脑或者电视那么大的屏幕上看就足够了，不料这次在电影院，质感以平方的倍数触动我，从我的视网膜迅速扩散至手指尖以及脚底板。
诗意
看完《二十四城记》，再回头想想，突然才发现贾樟柯的诗意在慢慢渗出，迄今为止，《二十四城记》达到极致。不是说电影里诗句的运用，而是他拍电影的方式。听人讲故事本身就是很激发听者想象力的一件事，不是？有人说电影不及小说好的原因在于电影把什么都清清楚楚地呈现了，观众只能被动地接受。在《二十四城》里，这个问题不存在。观众一主动，不是更入戏了？诗意尽在留白处。贾樟柯很聪明。其次，是画面与声音的节奏把握。访谈一个接一个太死板太平和
When traditions give way to modernization and the planned economy is gradually replaced by market mechanisms all of us in China have little choice but to press on and get accustomed to huge, sudden changes. Fortunately, as the fast transformation of society in China blurs the collective memory of its people, we have '24 City' to return us to our past.
'24 City' is the latest film by Jia Zhangke, the famous Chinese moviemaker who has gained an international reputation through his documentary-styled motion pictures. The movie '24 City' also embraces the narrative style and consists of five authentic interviews and four fictional scenes.
In 1958, Dali came all the way from Shenyang to the 420 Factory in Chengdu.
On the journey, she lost her son forever.
Hou Lijun had been working with the factory for thirty years but still couldn't escape the massive lay-offs in the early 1990s.
24城记中文说明书中导演说:
三个女人的虚构故事和五位讲述者的亲生经历，共同组成了这部电影的内容。同时用记录和虚构两种方式去面对1958年到2008年的中国历史，是我能想到的最好方式，对我来说，历史就是由事实和想像同时构筑的。
但这种记录的部分远大于虚构故事部分的手法，其产生的效果如何，昨晚上去看到大概应该都能体就个人来说，这部完全模糊了记录和剧情的所谓剧情片完全不伦不类，可以说是我所看过的最糟糕的贾樟柯电影。
陈冲的说自己长得像电影里的小花的桥段让人作呕，完全把观众拉出了戏，引起全场观众哄笑,不知道贾导为何要这样处理。
唯一让人印象深刻的是影片好多个舒缓的平移镜头，不过这也不是本片的首创，《东》里就出现过这样的运动镜头了。
昨天6点准时到达现场，赵涛早早在2号厅门口卖票，顺便请她签名留念。后来还问了她如何能看到《无用》，她回答说因为该片投资方的关系，目前还无法上映，但会出版影碟。
看完影片和身边的朋友说了句气话，我说这部电影还不如舒皓仑的《乡愁》，人家毕竟老老实实做了部记录片。
二十四城记：现实的生活才是最超现实的
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