民国初年,江南"怡春院"16岁的丫头玉良,亲眼目睹了名妓"千岁红"因拒绝接客而裸尸户外的惨景.海关总督潘赞化同情她的遭遇,把她纳为"小妾",并改姓"潘".潘玉良在潘赞化投军期间,跟随洪野先生学画,后考入上海美专学西洋画.她苦心习研,又进入巴黎美术学院.几年后,潘玉良的一幅<浴女>在法国艺术节春季沙龙上获大奖.40年代潘玉良回国任教,但由于世道.国情所不容,又重返巴黎.70年代中,潘玉良在心爱的画架旁停止了呼吸.影片道出潘玉良在艺术道路上坎坷.不平凡的一生.
都说电影是留住时光的艺术，但胶片能留住的时光也未必永恒。事实上，老电影会不会永远消失，得看修复的速度，能不能赶得上胶片腐烂的速度。胶片的特殊性使得电影修复变得尤为重要，若不做修复，不但老电影不能重焕生机，更有可能是那些老电影将不复存在。
也正因为如此，每年全世界各大电影节的经典电影修复单元都会成为“重头戏”，今年的戛纳电影节就因为修复了50周年纪念版的《2001太空漫游》引来包括诺兰在内的各路大神前往“朝圣”，每年的上海国际电影节的4K修复单元，也是影迷必争之地
并不是所有艺术的种子落根异乡土壤都轻轻松松就能开出繁花，那一只只出自维护利益的手以“传统礼教”的名义曾扭断过多少株新破土的文化番芽。西方艺术在被国人不断拒绝、批评、诋毁，最终选择性接受的过程中，许多艺术先驱付出了巨大的代价。潘玉良就是其中一个，无法拥抱的爱人，回不去的故土，以及她被反复揭开垢弊的妓女出身伤疤。
《画魂》用了一半篇幅讲述玉良摆脱妓女身份嫁与潘赞做妾，并在潘赞好友洪野先生指导与推荐下考入上海美专的经历
近来，《演员请就位2》火出了圈。
赵薇、尔冬升、郭敬明、陈凯歌，四位导师话题不断。
其中，尔冬升也凭借自己“三分讥笑三分薄凉四分漫不经心”的点评，顺利在自己的综艺处女秀上从一个导演转型成了一个“演员”。
虽说是第一次上综艺，但尔冬升狠起来非常熟练，让人不得不叹服一句“大佬就是大佬”。
比如说流量“年纪大了没粉丝看你的”。
说李溪芮“你的心理素质不适合当艺人。”
这么real也就算了，反差萌的是，尔冬升前几天居然还给自己换了一个吃瓜的表情包……
哈哈哈哈，这个小老头。
其实我是去过montparnasse的那个公共墓地的，但是当时却并没有留意到潘玉良的墓碑。对于那时初来乍到的留学生而言，更感兴趣的总是外国那些艺术家的传奇。
对潘玉良的印象来自于小时候妈妈的讲述，那时候应该是她看了什么电影或资料，又讲给我听，或许就是这部93年的画魂。时间太久，已不太记得妈妈当时讲了些什么内容，只记得潘玉良，本姓张，从夫姓潘。爱情故事总是吸引人的，哪怕对一个刚刚上小学的小女孩也不例外。
画魂，我看了几个版本，有巩俐的，有李嘉欣的，还有一部音乐剧，叫潘张玉良。就这几部而言，巩俐的这个版本无疑是最成功的，从青楼小丫鬟时期的无助到旅法学画所学有成的潘教授，巩俐身上的气质转化天衣无缝。她身上自然的流露着那种坚韧与刚强。
这部电影或许是最贴近潘玉良生平的一部。美化了爱情，但是并没有因为描述爱情而折损了她自身的追求。潘玉良的一生，爱情成为了最被后人津津乐道的事情，艺术并不是每个人都能懂。但是每个人都喜欢看一份爱情传奇，从青楼到世界级艺术殿堂，这里面需要的有运气
从叙事上，能清晰地了解潘玉良的一生；但从故事情节上，略显平实乏味。
巩俐的演技，稚嫩而单调，眼神呆滞又缺乏说服力。
巩俐的成功缺不了张艺谋的指导和栽培，没了张的弥补，巩俐表演更显不足。不错的脸蛋和突出的身材，使她傍上张大导。年少既已小三插足，注定了巩俐的风流和出轨。演绎妓女的风骚是不在话下，可惜玉良雏妓生涯被导演理想化的简单略过；潘的坚毅和果敢，巩俐没有演绎，潘的粗糙与型丑，巩也没有表现。整部电影失败于艺术形式，更劣质于扭曲真实。
巩俐…可惜了，屈从了性与钱的欲望，诱惑了那么多男人，也被更多的男人猥亵。女神，不一定需要惊世的美艳，正如潘玉良。从时代的悲剧中崛醒的独立自由的女艺术家。碰到潘赞化和王守义真是她的大幸—全剧唯一让我印象深刻的两段爱情。
人物鲜明的剧情片 雨天看《画魂》
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