刚开始由于是黑白片，入境可是废了些功夫
因为听不懂俄语，找的最早这一版来看
和the man from earth一样都是纯对话型的,场景也非常简单的小制作成本电影
因为先看的the man，无疑给这部电影的路数有了些指（剧）引（透），观看效果有所降低，但绝不影响这部片子给我的冲击，是一部难得的 brilliant 的片子
抛去几个疑点所用的排除方法有点不精彩（相较纯推理推理，悬疑类），并不是全部用的无懈可击的逻辑证明得出，甚至有一些跑票的仅仅是心理层面的同质性认同所做的改观
但也在情理之中，为了每个线索铺垫的显得不突兀些也是蛮拼的
不说那些凑字数的“废话”，说说别的
中国从来都是走的中庸路线，也没什么不好。包容性更强。但是随大流的 根性，大多数人像模板一样被刻画出性格，要像所有与你不同的声音说不，并坚持下去的并不多。况且这样辛苦劳碌的结果对自己根本没有任何好处或坏处，就如同电影中的台词
有人因为个人利益（球赛）要提前结束，希望草草了事的投票
但是这个世界终究需要理想主义者（男主）
也需要有质疑这种自私的唯己主义
知道这部片子，是朋友偶尔提起的。他们玩杀人游戏，其中一个说，杀人游戏是源于这部片子，关于法庭、审判、推理、凶杀案......我一听，正是我所喜欢的电影类型，于是找来看。可他们居然说错了名字，后来，还是另一个朋友帮我找到了。
整个电影，就是在一间小屋子里拍的。法庭审判后，十二个陪审团成员在小屋子里商量，确定被告是否有罪。十二个陪审员必须做出一个一致的决定，十一个人都认为那男孩子的确是杀了他父亲。但是，其中一位，提出异议，他倒不是认为，那个男孩子没有杀他父亲，他只是认为：“以这些证握去送一个十六岁的男孩子上电椅，证握不是那么充分而确实。” 他心中有着模糊的怀疑，他把他的怀疑说了出来，争执不下，于是投票决定。随着争执、怀疑、反复主辩证中，每一次投票，都会多一个人认为男孩子是无罪的。在一一细述之下，逐渐地，有人开始赞同他的看法，慢慢地有更多的细节被一一发掘出来，越来越多的证据表明，那个男孩子可能真的没有杀他父亲。终于，十二个陪审团一致决定：男孩子无罪。
黑白的电影有一种久违的亲切感
一个个的改判，一个个的被推翻，或许是正义与偏见之间的博弈，每个人作出的主观臆断都与其成长经历有关，这造成了影响个人进行理性判断的绊脚石，我们的心魔在一定程度上可以说即是我们经历过的世界对未知世界的侵蚀和占领，但说是“过去属于死神，未来属于自己”，这属于自己的未来怎样去把握却黑色幽默般成了困扰我们的难题。
不要去寻找生活的真相，试着感受生活的真谛吧！
若你是导演、编剧，要将这个观点拍成一部电影，会怎么做呢。
1957年美国导演 Sidney Lumet的《十二怒汉》 就以颇似纪录片的拍摄形式，在一个封闭且狭小的空间里、以12位公民组成的陪审团，判决社会边缘少年被控杀死父亲的讨论过程，在生死对决紧张压迫的氛围中，完美的阐释了这个观点。
2007年俄罗斯导演Nikita Mikhalkov翻拍的《十二怒汉》秉承了原作的气质，并融入了导演对俄罗斯近几十年社会变迁的反思。以十二位生活背景迥异陪审团员以车臣少年杀死养父的案件为原点，各自回顾自身经历同时，寻找失落的价值观以及重新对生活审视一番，得意与失落中折射出社会发展的缩影。
不管是1957年版还是2007年版的《 十二怒汉》都没有通过跌宕的戏剧化情节去还原少年杀父案件本身，也没有渲染少年其不幸的具体事件，而是通过陪审团十二成员的生活经验给出了十二种可能性。而十二种可能性也并不是要证明少年没有杀人，而只是无法确切的证明少年杀人。
冲突更多地架构在人物心理的自我解读事件纠结的过程上
十二怒汉 怒不相同
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