今天看完了日本NHK电视台拍摄的纪录片《富人与农民工》，选取了大概四个典型人物进行跟拍，富人阶层的代表是李晓华，他是北京人，属于改革开放后很早富起来的那一批，住豪宅喜豪车感恩邓；新贵阶层的代表是天津的一个广告公司的老板，他父辈是天津的领导干部，而自己大学毕业后迅速利用父亲和自己同学的人脉富起来，并购入了大量房产；农民工阶层的代表一个是在外打工为了给孩子治病的年轻夫妇，一个是为了给女儿筹集学费的父亲和哥哥。不得不说，NHK选定的题材还是很到位的，富贵阶层积累财富看起来过于容易，并且官商总有一些说不清道不明的味道；而贫困阶层则展现了教育、医疗、留守儿童三大问题。
这部纪录片中外出打工的农民工很容易让我想起来几天前看的纪录片《归途列车》，父母为了生活外出打工，本意是为了给孩子创造一个更好的未来，但是因为留守儿童疏于管教，最终又走上了父母相同的道路，甚至更值得担忧的是，与上一辈的奉献精神不同，很多留守儿童因为从小缺乏关爱，很容易有某些方面的心理障碍，我预言这部分人将逐渐成为社会安定的隐患之一。
这是亿万众生的一个小小缩影。在中国社会的金字塔的底层，一对普通的四川农民夫妇，为儿女离乡工作十五年，像候鸟一样，往返城市和农村。即使城市是他们停留最长的地方，可他们依然只是个暂住者。而他们惟一的愿望就是希望儿女能离开农村，去向一个能"老有所养，老有所依"的地方：城市。他们不希望儿女像自己一样，辛苦而拼命地工作，病了也不敢去医治。总之，他们想他们的儿女能离开泥沼一般的农村。
然而十五年的拼命工作并不能为他们的家庭带来任何正面而积极的变化。这也是亿万中国农村家庭的一个小小缩影
看着这个电影，看着里面的爸爸妈妈，我真的感同身受，我相信很多人都有这种感觉，我现在才想起我爸爸从我很小的时候就一直在外面做农民工，他每年也是这样挤车回来的，真是辛苦，爸爸在外面工地上做苦力，那种辛苦估计是我想都不敢想的，现在爸爸五十了，还在工地上忙碌，我什么时候才可以赚取足够的钱，让他们不要再这样辛苦了，不要再在外面吃地沟油、做苦力，想想自己现在每天八小时上班，周末双休，居然还在这里无聊，我都觉得自己真的应该脸红和羞愧。
我跟电影里面的小女孩一样，以前也不理解爸爸和妈妈，嫌弃他们啰嗦，也因为他们没有经常陪在自己身边而发小脾气，须不知父母是为了赚钱给我们上学，让我们不再走他们的老路，父母真的不图什么，子女是他们最大的期盼，他们苦一点累一点，只要子女读书好，能走出去，他们就会很欣慰。
看完电影，我给那个很少通电话的老爸打了一个电话，问了问他的生活近况，身体怎么样，老爸说，端午节要不要回来，我说我回来，爸爸说让我带点电影回去给他看。
然后我给妈妈打了个电话，前两天因为自己感冒了
“你愿意为梦想花多少钱？”有没有人曾经想过这样一个问题？也许在很多人眼中，梦想是高贵的，它无法用金钱衡量。然而造梦的人太多，梦想便像是流水线的产物，以千篇一律的包装随着轰鸣的火车驶进城市，而城市真的能接纳这些梦想吗？《归途列车》里，女孩张琴与她的父母将自己的梦想寄托于广州这个大都市。然而广州却用春运时火车站的人潮告诉他们：这个城市的梦想已经超载，一个人的梦想也许只能永远被埋没在这无边无际的人潮里。电影《归途列车》携着奖杯和口碑从海外归来，即使拿到了国内公映的资格却依旧与大多数主流影院无缘，原因很简单：这些影院的负责人一致认为，没有会为这“廉价的梦想”买单。
我写给《奋斗》的影评里，有这样一段话：”在你很小的时候，你身边的人告诉你：在这个世上，有一个叫上海的白马王子。他不仅身份显赫人长得帅气，还拥有我朝最豪华最奢侈的宫殿。他有用不完的金银珠宝、喝不完的琼浆玉液以及穿不完的华裳丽服——只要嫁给上海，那么一辈子就不用再为生计发愁。于是你从不懂事时就开始刻苦用功
《时代》杂志这样评述中国农民工：“他们带领世界走向复苏。”《归途列车》（Last Train Home）将视角对准远赴广东打工的四川张昌华一家人。他们是中国广大农民工很微小的一部分。
导演范立欣是旅加华人,这是他第一部长篇纪录作品。剧组的组成很简单，主要是导演、摄影师、录音师。他们走进一个个真实的农民工艰辛过日子的场景，用诚意去融入他们的生活，使张昌华一家人逐步适应用跟随他们的摄影机，用镜头语言表现农民工的辛酸与他们对农民工的同情。农民工，社会的特殊人群，更是社会的敏感话题，这与纪录片要求的社会性与真实性产生了一些碰撞。加上这是部长时间嵌入普通人生活的片子，这就给剧组的前期筹备增加了很多压力。剧组在正是拍摄前做了大量的非摄制技术方面的工作。故事持续了两年，中间或许有拍摄的间断，但是很难想象一个普通家庭的近乎所有的生活细节都被摄影机所记录和“曝光”,这种非凡的适应度令人不得不怀疑里面存在表演的成分。导演的一些创作手记显示，剧组与张昌华一家进行了透彻良好的沟通
虽然是关于春运的题材，但我可没从中以小见大出什么来。这片倒更像是个《孔雀》式的故事。因为片子中有两条以上的线索，所以剪辑也更多更用心些，某些程度上倒像是个剧情片了。但我一向是赞成纪录片这么做的，我也赞成纪录片里用大量的配乐。说这影响客观简直是屁话，镜头和剪辑的存在本身就无法客观。当今大多纪录片并不是作为资料而是作为作品存在的，剪辑和配乐有助于增加内容的分量，从而使之更好地成为一部影像作品，让观众接受，而并不意味着这就会使它变成Kony 2012那样煽动与立场鲜明的宣传品。
片中的农民工父母在外打工赚钱，两个孩子在家读书，父母指着他们努力学习走出农村，出人头地，而不是像他俩一样接着在血汗工厂打工。
而女儿琴琴并不这么想。学校对于她来说是牢笼，“自由就是幸福”。她从一出生就活在被安排的宿命中，无所谓可选择的理想可言。她在夜店里随着舞曲欢愉的场景，对于她父母来说更像是场绝望的噩梦。
由此我联想到的是另一个相反的极端。
在一个衣食无忧的家庭里，父母想让自己的孩子变成王子和公主
归途列车：对于你们来说，自由就是快乐。
转载请注明网址: https://www.hfthsc.com/voddetail/20851.html
