拖拖拉拉地看了几眼，终于轮到大结局，感觉中间剧情全部跳过都没关系，看看大结局就好。
剧中有些地方还是把握的不错，如蒲松龄父亲的名字，蒲松龄属于庶出等还是比较符合的，蒲松龄的确年轻时家境殷实、后来家道中落，年少得志却一直在科举浮沉不得志，并不是如剧中所说看透官场黑暗，事实上，蒲松龄一生和不少官场中人来玩甚密，他本人也曾经当过幕僚师爷。
《聊斋志异》我基本全看完，当然是白话版，除了美丽可爱的狐妖、幽怨多情的女鬼让人印象深刻以外，那个时代的性开放也让我惊讶，不过反过来想想，也许正因为那个时代性的极度封闭，才让文人在作品中尽情YY也不可为知——还有就是蒲松龄对科举功名的年年不忘。
剧中既然涉及到科举、官场，编剧门既然能把蒲松龄的家世发掘一番，为什么不在一些简单问题上避免犯错，如剧中的一个角色居然是“山东总督”，山东只有巡抚，没有总督，因为山东在清代属于直隶总督管辖，关于直隶总督，呵呵，超级封疆大吏，看看历史上都哪些人当的……还有如“济南县衙”之类的，堂堂一个济南府变成了县衙门
蒲松龄的后半段简直就是现代男女关于劈腿的教科书。
蒲松龄为什么不信小翠是妖，道理很简单，因为他喜欢小翠，他不愿意相信她是妖！！！
三是怎么出现的，看看松和翠就知道了。
先说小翠：
1，所谓缘分。这年头都市男女都喜欢把缘分挂在嘴边。你根本就不是懂得佛法和道德经的人，根本就不懂什么是缘，只是在不合适的时间做了不该做的事良心上本来就过不去了，知道错了，美其名曰，孽缘。其实不是缘分的错，是自己造孽。小翠喜欢蒲松龄确实是无意的，爱情的到来确实不得控制，但是当三是她自己心甘情愿的，她从开始就知道自己是三。
2，所谓付出，不求回报。简直是笑话，没有人愿意付出而不索取爱的，不要诸多借口，你当三就是为了从别人之间插一脚，要的就是那个人的爱。
3，不择手段，拿爱当挡箭牌。 我爱他还有错吗？你别装清纯了，这个世界有几件事能简单用对和错来衡量呢？这个世界本来就不是黑白的，纯粹的对和错根本不存在。你拿不存在的东西当借口，换句话就是你没借口。
再说蒲松龄，这个版块值得一提。所谓借古讽今
我看蒲松龄之前，我发誓，我不知道钟同学到底是哪一个。我最近几年已经不看TVB了，除了一些我有兴趣的题材。因为我超爱蒲松龄和马浚伟，所以，我决定追看蒲松龄。
11集，是我极限了。
不是因为剧情，依旧是似乎不断地快进看法，情节有时有点拖沓，基本调子和中心都不错，蒲松龄的元神，编剧是把握住了。我觉得一部戏，基调准了，就乱不到哪里去。这也是TVB的一个特色。剧的基调都把握得很好，这是编剧的一个保守手法，这样虽然出彩很难，但是要糟糕也很难。
不是因为马浚伟，他宝刀未老，我还是觉得他没得顶，他演戏的时候，眼睛都是很亮的。我喜欢这种入神的演员。看这种演员演戏是一种享受，因为你能感觉到他自己演得就很享受。蒲松龄这个角色，目前为止，他做的都很好，我觉得他以后能成戏骨的潜质。
不是陈法拉，她让我惊艳，当年那个倌倌如今真的长大了。大唐那部，我看的很少，但对她印象很深。我看小说时，就特别喜欢倌倌。她大结局，那个眼神，很棒。那么年轻，眼神里就把沧桑演出了，不一定能很到位，但是很有她自己的味道。现在这个狐妖也是非常有灵气。
比较一般。
我在想如果蒲松龄真是电视里塑造的这样的人，还真没什么意思。
这电视里的蒲松龄，家里有钱时就是一个只会怄气瞎嚷嚷自认为十分正直做的事却又极其幼稚的纨绔子弟。家道中落后成天就纠缠于儿女私情，与贪官斗争自己也没什么办法，还是借机会靠另一个官员才斗得下去，实在看不出有什么惊世之才。
主要不喜欢的，还是他在两个女人之间的流连。一本正经的号称只爱柳心如一个，心里容不下别人，一转头就说与小翠似乎很早就认识，总有命中注定之感云云。难道蒲松龄的才学就专门用在哄女人上面了？这样的男人要来有啥意思啊。
钟嘉欣的演技还是不怎样，柳心如怎么看都不觉得讨喜，到最后誓死要和小翠斗到底的模样更让人生厌；陈法拉扮演的狐仙小翠倒是有仁有义又很可爱，精灵活泼的很符合善良单纯的小狐狸形象。可惜这片里就要把她塑造成低柳心如一等的女二，所能发挥的空间也就比较有限。不然我倒是满心希望看看蒲松龄和小狐仙的缠绵生死恋，结果尽看着他和柳心如的半段子爱情，硬生生憋得难过。
高喆的角色正反差异太大，过渡不自然
还没看完~不过看到陈法拉和马浚伟觉得很是惊喜~
陈法拉简直可爱至极，男装扮相更是清秀可人
看之前以为是内地的那种老男人蒲松龄（张铁林饰演）的鬼片，可是看了之后，有点奇怪，居然是古装版的谈情说案（神探伽利略），哈哈，那破案叫一个搞笑
不过还是很舒服的，是一种放松
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