二刷看到善宰破旧的鞋子和衣服时总会出戏,总觉得这个20岁的少年其实也不过如此,一度认为他对于慧媛来说最大的吸引仅仅是与她社会地位的悬殊所产生的不同而远不足以上升到救赎,可直到看到最后那场聚会,所有人都心知肚明的看着三人的笑话,善宰弹着愤怒的星星,在无人的车库里倔强的昂起头说他不要与可怜的人亲吻的时候,忽然一下就懂了,之前对于这个少年的不屑全都一扫而光,原来他是带她脱离苦海的绳索,是让慧媛觉得安心的“家”,一个看上去已经成功的40岁女人,已经享受过了金钱带来的各种优越感之后
真的想唱唱编导的赞歌,记得在看《妻子的资格》时,就觉得这两个人层出不穷的讲故事的智慧,实在令人赞叹。他们一位是游吟作家(郑成珠),她不疾不徐、从容地娓娓道来。一位是光影诗人(安畔锡),他不近不远、恪守自己的美感。
而这一部剧中,两个人的配合更是堪称一绝。在描述人与人之间的交流上,无论是讽喻写实还是浪漫造梦,都弥漫着令人着魔的气息。最令我回味的,是这部剧的台词设置和拍摄手法中俯仰皆是的“意犹未尽”。这部剧里,人与人的沟通交流,最有趣的部分,并不是一下子把话说得清晰透彻,反而是那些精心掩饰、言不由衷,甚至词不达意,与国画中的“留白”有着异曲同工之妙。
从哪里说起呢?就从惠媛和善宰之间,这一对最重要的爱人之间,进行的爱的交流说开去吧。
一、她言语伪术下的柔软
网络聊天一段,惠媛将语言伪术发挥至极:25岁,男性,无业游民,完全虚假的身份设定。短短的几句相互发问,实诚孩子“我天才”的信息悉数掌握,而自己却包裹得滴水不漏。
我天才:“可是,我弹得还不错吗?”
魔鬼:“弹得不错的太多了。”
密会:在男权社会中的反抗
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