影片拍摄于二战前夕，以第一次世界大战作为故事背景，抨击战争对人身体与精神的伤害。
贵族，天花。知识阶级肺结核。工人阶级癌症和痛风，中产阶级吃太多得肝脏和肠胃的病。“我们每个人都会死于自身所处阶级的病痛，如果没有战争这种人人平等的病毒的话。 ” 讽刺战争和阶级痛苦，将战争和阶级视作人生中没有积极意义的幻影，如不停战，如不重视个体价值，幻灭指日可待。
通过画外音（在影片中主要是指与情节画面有直接关系的声音，如士兵的脚步声）和电影画面（即利用声画关系）构建了时空连续体
一、艺术
1、侧写：没有展示战争最残酷的一面。而是展示战争中最善良的一面。即使最善良的这一面，也让法国贵族波狄奥上尉死亡，马丽莎中校、犹太人越狱路上需要忍受饥饿、寒冷、疾病，每天20公里，连续走15夜，8小时的糟糕路况，每天只能吃6块糖，2块饼干。
2、善良
1）第一个监狱中允许收包裹，能聚众歌舞表演，能抽烟、喝酒、看书。
2）第二个监狱的监狱长邀请波狄奥一起抽烟、聊天，最后被逼要杀波狄奥时，请求波狄奥不要在逃了
3）马丽莎中校、犹太人在第二个监狱越狱成功后，躲在德国居民家中
《La grande illusion》
总有一天，善良的人们会和睦共处……
战争残酷，给每个人都烙下伤痕；善意尚存，跨越阶级种族的幻影。集中营里的聚会表演转眼就高声唱起《马赛曲》，战争生产的远不只死亡与俘虏，还有爱国之心、归家之切。他们拿着笛子，吹起了相同的曲子，恶作剧般的吵闹，铺垫紧接着的越狱，法国上尉用死换来战友的成功逃离，德国狱长同样用花祭奠上尉因伤离世，而马累夏尔和爱丽莎的相爱更让人看到世界大同的可能。爱国旋律淌于灵魂，反战呼声响彻雪夜，国籍规制了他们的身份和行动
国家是笼罩着我们身上的幻影，它可以发动战争摧毁我们，也可以保护我们。
三位法国军官被关押在德国集中营，让用摇拉镜头掩藏又揭示着战俘们预谋的越狱计划。可以说是越狱片的鼻祖。挖地道这么一场，我甚至觉得《肖申克的救赎》就是从这里取得的一点灵感。
在法国战俘们听闻法国获得阶段性胜利时，所有人都起立唱起了国歌，庆祝国家的胜利。但战争是残酷的，不一会又是德国占领了新地。
平凡人在战场上死去是一件悲剧，但是作为军官能死在战场上才是对他们最好的归宿。典狱长讨厌自己的官僚身份
你瞧，在这个曾经被叫做“人性”的荒蛮原始的屠宰场里，仍然零星闪烁着点点文明的微光。 ——《布达佩斯大饭店》
不知何时开始，越狱题材电影变得苦大仇深，主人公与四面墙抗争同时，还得提防身边人的暗算甚至出卖。然而回归影史早期越狱片如《大幻影》，其中闪烁的人性微光出乎意料地治愈，不亚于如今用眼泪或撕逼堆砌出的一锅锅心灵鸡汤。
片末两个士兵爬上德国与瑞士边界，看着茫茫一片白，说：“国境线只在地图上有，现实中你看不见”，随即像越普通山脉一样越了过去，正如他们在战俘营越过那道阶级“边界”。法德两军，从国家角度本该是“对立阶级”，而对士兵个人而言，所谓万恶“敌军”，不过是另一个被卷进战场的倒霉鬼。他也是一个军人，可能和你有同样的爱好，需要你的口琴，欣赏你的盆栽….那条政治划出的“边界”，永远只存在于报纸等各类文书，在现实中看不见。因此德国军官愿意邀请一个法国军官来个人会谈，值得一提的是，在后者离世后，德军官仍Hold着军人的威严，没有大呼小叫，只是默默将房间种的天竺葵剪去，颇有“破琴绝弦
耀眼！麦斯特评《大幻影》
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