而是还没玩够。整个电影很简单，讲的就是艺术与现实的对抗。在最后艺术居然如此轻巧地战胜了现实，既不符合实际，也显得过于乐观。略显做作的是，贾木许过于死板地让每个与主角见面的线人在见到主角之后都要说一段与艺术有关的话，这些段落一两次尚可，越到后面越感觉别扭，有没话找话的感觉。不禁让人疑问，贾木许凭什么认为在这样的情境下将话题猛地转换到艺术并开始自说自话是很自然的呢？当然，也许他就是为了做得不自然。
然而，主角观看弹吉他跳舞唱歌的桥段仍然值得回味。而在最后
没有故事，但不乏悬念，你知道男主肯定赋有使命，不出意外就是杀人，虽然具体的你一概不知；没有情节，但并不乏味，因为确实有什么引着你一直看下去。
也许一切都是幻觉或者说梦境，你看：除了男主认为需要跟他发生联系的人，别的人和事都像背景，存在好似不存在，最明显的或者说导演卖的一个破绽，就是男主去窥探敌城堡，他并不遮掩而保安却没注意他，这也几乎是唯一的破绽吧，而且是故意的。
影片最棒的部分就是外景，连绵的群山、意大利外观而色彩又那么希腊的山丘上的小镇、西班牙或是波西米亚风的古城
现在想想贾木许的控制极限也是个非常非常字面意思的好莱坞剧本，最后的结局就是按照顺序高低解决掉所有坏蛋，既然叫控制的极限，那么这些坏蛋就是影响他自我控制的人。是，前面看起来那些人甚至是他的伙伴，有旁人艳羡的女人，翘屁股的女人，顺从神秘的东方女人，还有个开车女人。无非讽刺的是他太一板一眼贯彻节拍，把一些原本情节变成了内在的严格内容，比如一般剧本里救美女，他变成了看了避开。一般内容里，救女炮友，他变成了看着死去的她说阿弥陀佛，一般结局里的动作戏，他直接意念穿梭了进去
贾木许的电影经常被误解成一种酷甚至是装13， 这种观点是完全可以理解的，因为他本人的音乐品味和那些音乐圈的朋友们，以及他电影里经常涉及和引用流行文化。我们不能说这种观点是错误的，但是它并不准确，或者说远不能概括贾木许作为一名导演的特点，他的电影里有更多更有意思的东西值得我们去关注，比如如何去讲一个关于人的故事。
他的电影主题一般有人与生具有的孤独和死亡，对平淡的日常生活的描述，以及对艺术和想象力的赞美。
他甚至比他前辈罗伯特奥特曼还要反类型
影片讲了一个杀手的任务之旅，充满诗意。依然是反戏剧性的设计。当迷幻喜剧片看的话就挺不错。基本就是讲这个杀手和一个又一个的人接头的过程，最终杀掉目标，然后踏上下一段任务之旅。
这部影片有非常重的后面《唯爱永生》、《帕特森》甚至是《丧尸未至》的影子。但想讲的可能跟这三部比都少多了。感觉像是在实验用影像配合迷幻乐表达那些感受。但真的很棒。比如几次主角看画、一次下地铁与一个坐着的老人对视、喝咖啡的时候看路人等。充满诗意…（这种表达也在后面《帕特森》里达到一种顶峰）
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May 1, 2009
http://daily.greencine.com/archives/007443.html#more
FILM OF THE WEEK (AND INTERVIEW): The Limits of Control
Jim Jarmusch, THE LIMITS OF CONTROL Who knew that a Jim Jarmusch film could be the most divisive of the year thus far? I'm not ready to address The Limits of Control and all the knee-jerk, unconstructive naysayings I've read that don't actually engage with what the film is or how it does (or doesn't) work, at least until I see it a second time, since I was too mesmerized by the experience to take many notes. In lieu of that, I present to you the extended version of an interview I did with Jarmusch for IFC.com, the first part of which can be found here.
不不不，先别揍贾木许，找找自己《控制的极限》
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