几乎所有剧情片的人物都是由命运主导的，只是有些电影是在命运的“许可”之下，由人物来暂时接管自己的世界的，但即便如此，一个角色也是永远无法主宰自己的命运的，因为没有一个电影里的角色能杀死电影的编剧——它们永远无法在自己的创造者面前占据主动。它们所作的一切，本质上都是与自己的斗争。
同样，创作者本身也无法在自己的命运前占据主动，“人是无法战胜自己的命运的”，这是句废话。
这个“命运”的实质，是角色创造者的世界观，换言之，是创作者有意识地或下意识地安排了角色的命运
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香港电影一向都是较着重满足观众口味的商业片，像无厘头式喜剧和动作片等。提到香港电影我便想到“对不起，我是个警察”“我以前没得选，现在我想做个好人。”诸如此的让人印象深刻的警匪片台词。
《暗花》是由成立于1996年的银河映像，这个年龄和我一样大的电影公司在1998年出品的一部关于澳门两大黑帮基哥和乔治争夺赌场利益，而后却被一个离开澳门十几年的老头子冯先生套进了套子的故事。
导演是银河铁三角之一的游达志，银河印象之所以成功是要归功于杜琪峰，韦家辉和游达志这三人，值得一提的是《幻城》的导演便是这杜琪峰的师弟鞠觉亮，当然他的身份并不限于杜琪峰的师弟，他也是银河不少电影的幕后统筹，不论是83版的《射雕英雄传》还是84版的《鹿鼎记》亦或是《十月围城》《逆水寒》都出自他手。
所以我开始在考虑《幻城》要不要去看看呢，毕竟郭敬明的小说占据了我大半个青春呢，而《幻城》是我觉着最好看的一本，加之经验丰富的导演，看不看确实值得细细考虑哈。
记得有一本书叫《银河印象
暗花，香港黑帮悬赏重要人物人头的钱财之暗称。自始至终，这“暗花”都是一个局，一个让有的人明知是地狱之行也无法回头的局，一个让原本毫不相干的人被步步紧逼直到万劫不复的地步的局。
也许除了洪佬，全局里最清楚的人就是刘青云了。他手中的弹球就是他自己，何时起、何时停，皆由不得自己所决定。所以他面对自己和他人的死亡，总是一副无所谓的样子。或者说，一副早已预料到结局的无奈的样子。
而原本毫不相干却被“选中”的人，是在刘青云的衬托下显得格外俊俏的梁朝伟。一开始尽管也是腐败的，与黑帮勾结的“正义警察”，但从杀死邵美琪开始，他就真正地“堕落”了，成功将自己套在了铁环里。这个铁环，他想要挣脱，他信自己“命大”，但是最后硬不过宿命。
最后的镜子之战，我本还在心里笑着想“可惜我先看过了神探啊，杜佬！”却发现这又是另一种完全不同的形式。没有“神探”的互相刺探、玩心理战，更多的是破罐破摔、毫不犹豫、置对方于死地的念头。
暗花者，黑道悬红。
地点背景在澳门，无事亦能生非的地方，半空里亦充溢着蠢蠢欲动的魔性；法文版的译名——the longest night——最长的一夜，交代时间背景。时间、地点、事件，影片开场半分钟里把线索统统抖出来，似乎要看客放松警惕，殊不知悬念迭起，冰山一角才刚刚触及。
影片从梁朝伟和黑帮老大基哥的对话起，告诉所有人整部影片最重要的事件：洪先生要回来了。相比基哥眼里奉若神明般的惊惧，梁朝伟扮演的凶狠霸道、完全与黑道同流的警探阿琛却是无畏而无谓的：一个几十年没回过澳门的老头子，能狠成什么样子——而他从那句话出口的一刹那起就注定要为他的无知付出代价。
阿琛从基哥口里得知洪先生回来的目的：为两大黑帮持续八个月的火拼调停。基哥自然是明白，老爷子不会空手而归，要调停，两个话事人就是首当其冲要承担责任的人；为自保，两大黑帮头目基哥和佐治抢先讲和，平息两个帮派的争斗，以期逃过洪先生的惩戒。而此时江湖传出基哥以500万暗花招募杀手刺杀佐治，基哥为免落人话柄，要手下阿琛利用职权之便
惊诧于十几年前,杜先生既拍出如此的影片, 虽然如今看来有点挫, 有点jiong, 但在当年拍出如此的片子, 足以解释现今杜先生在影坛的风光.
挥之不去的是梁朝伟的那块毛巾, 将人物的内心体现于具象的物体,完美的表现了局中人物焦虑的状态, 一个字, niubi
暗花：既是弹球，何来命运
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