全片的叙事线索是清晰的，用了大量的省略，镜头语言亦含有很多的沉默。青红的生命力在父亲的额严厉管教中微弱渺茫，父亲内心全心全意爱着自己的孩子们，倔强、执着甚至粗暴，为过去二十年政治许下诺言里荒芜了青春岁月而懊恼，甚至偏激地责备了自己其实当初应是深深爱着的妻子，影片的后来夫妻二人要离婚，妻子贤惠只在在大时代里做了一个错误的选择。于是，父亲固执地认为“回上海”便可以解决眼前的所有问题，特别是两个孩子的教育问题，孰不知教育，成长的字眼与地点其实无关，每个日子都是孩子的成长、如同过去已经荒芜了的青春岁月般。不顾女儿最真切的感受，为女儿画蓝图“回上海”于她而言怎么说都只不过是一个机械的动宾短语，女儿自己的内心并没有萌发任何有关上海的想象。在女儿的成长岁月里，有的是每天要完成的作业、是同龄人时髦的新玩意儿、还是懵懵懂懂的爱情萌芽初初生长。只是这一切都被父亲自己的理想粗暴地偏离了原本的轨迹，女儿沉默，压抑太久。穷人家庭出生的小根也是一个沉默、隐忍的角色。从某种程度上
《青红》这部电影延续了王小帅一贯的残酷现实主义风格，表现了生存在时代夹缝里人们生活的艰涩与不幸。导演以冷静的语言和平淡如水的画面讲述了一个关于残酷青春的故事。
影片的主题是青春与现实的碰撞。正如女主角的名字和片名，青红。青，是现实的保守与压抑；红，是青春的张扬与热烈。分别代表了青春与现实，而这两者之间的矛盾与碰撞就是悲剧产生的根本原因。最初的青红是有梦想，有追求，对青春有所企盼的，她绝食割腕，以自己微薄的力量反抗现实的残酷，却总是无济于事。面对现实无情的打击，青春顿时变得那么微不足道，因为现实容不下这样的热爱与激情。他们注定会被这样沉闷的现实磨平青春的棱角，变得服从变得麻木；他们注定会失去内心深处对于青春仅余的热情，同时也就失去了生命的大半灵魂。灵魂的姿态，应该是自由而热烈的，但他们的灵魂却可悲的变得顺从与麻木。而正是这种人生的悲剧，给影片镀上了沉闷与压抑的色彩。
当父辈们把自己的意愿强加在孩子们身上时，这种沉闷与压抑也就到达了一种高潮
已经是第四次看这部电影了，在不同的时间，不同的场合。
依然不是很喜欢，似乎内心里更偏向于顾长卫的《孔雀》。
寡淡的贵州山区，蜿蜒曲折的盘山公路，看不到尽头的苍茫群山，多年前支援三县建设的上海青年们在这片灰蒙蒙的土地上走过了生命中最美好的年华，心里依然是有怨悔的，他们把这岁月看作蹉跎，看作浪费，拼尽全力争取回上海，于是培养儿子拉手风琴，逼着女儿考大学，为的只是以后回上海不会让人笑话。
但对于孩子来说，他们生养在贵州这片土地，上海对于他们是至为陌生的城市，虽可称作故乡，却也与异乡无异，看不到一路成长的轨迹，没有可留存的记忆。
所谓回城亦只是父辈们一厢情愿强加于他们的包袱。
为阻止青红与当地的男孩交往，父亲每日盯梢，直压得青红喘不过气来。
青涩懵懂的爱情还未出壳便被扼杀，这样阴冷无望的青春。
自卑和压抑最终燃烧成不可熄灭的欲望，青红来告别的晚上男孩强奸了她。
自此所有青春的色彩沉落于黯淡。
青红寻死未遂，但这求死的心深刻地触动了男孩，男孩最终以强奸罪被判处死刑。
《青红》作为第六代导演王小帅的作品之一，充分展示了其对于旧事物的叛逆与反思，在银幕上的纪实创作也力求体现自身怀疑与审视的立场。以冷静的写实手法呈现出旧时代下中、底层人民的不幸，揭露了社会问题，讲究自然的生活描写。用平淡如水的画面与语言，记录了两代人关于青春的残酷故事。
影片讲述了八十年代初，当初为了信仰而奋不顾身前往贵州山区的一群上海青年早已被时间的流逝褪去了热血，不得不承认被所时代抛弃的他们，不顾一切的想要带着家庭重回上海。也正是处于这样的环境下，新与旧的对立
关于电影里时代趋势下的人与社会对抗的东西我也不想讲太多，有太多影评都涉及到这方面，我所想写的，不过是里面最纯粹的爱情。
小根算不算得上严格意义上的男主，这很值得思量，他戏份少，台词也不多，但恰恰是与女主有直接冲突的人之一。
从电影里高圆圆几乎毫无波动的表情变化里，我看不出她是否对小根有过足够支撑一场婚姻的喜欢，但是从头到尾，小根一直都是喜欢着青红的。从惊艳全场的红色高跟鞋，到一支小巧的口风琴，以及每天在白栅栏旁边的等候，小根都是以一个青涩的少年形象
惊喜连连！青红（Shanghai Dream）
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