《青红》是第六代导演王小帅的作品，王小帅是典型的“墙内开花墙外香”的一个导演，他的作品在国内无论是商业价值还是艺术价值都不被人看好，但在国外却获奖无数。最典型的是《17岁的单车》。
这是一个发生在上个世纪八十年代初期的故事。时代的变迁总会使得一批夹缝中的人成为牺牲者，青红的父母就在其中。在六十年代中期，为了积极响应国家支持三线建设的政策，青红一家由大城市上海搬到了贵州一个小村子里面。二十多年过去了，政策早已平息，而政府也早已忘却了这批人。有了这样一个大时代悲剧，我们也就知道悲剧的源头。
青红是悲剧的，19岁时朦胧的情感产生 ，却因为父亲的严厉不敢靠近。父亲整天做着“我们是从上海来的，就要回到上海去”的梦，将重力压在了青红身上。这是一个极其严厉并且有着极端大男子主义的一个父亲，他不会听从女儿或者老婆的话，有着严重的“唯我主义”，一家人缺乏沟通是直接导致悲剧发生的根本。小根也是悲剧的，本该是上学的年纪却因为经济原因进入工厂打工，喜欢一个人却又迫于对方父亲的关系只得远视
《青红》是以青红和小根的爱情为线索，讲述80年代的故事。
故事主人公青红在那样一种家庭和社会背景下，为自己的爱情和自由进行着无力的挣扎和无言的反抗。最后，残酷的现实和封建的思想礼教还是制造出了青红这样的悲剧人物。
从故事的叙述顺序来看，导演王小帅采用了顺叙的手法。他很自然的向观众讲述了这么一件故事。看似平淡朴素，实则深刻沉重。
《青》反映了那一代的生活。写出了处在19岁的青年们对恋爱的渴望和对现实的不满，同时也通过青红这个人物的塑造反映出，当时的青年们敢怒而不敢言的无奈。
从故事的场景来看，选择的是贵州的一个小村庄。它的破烂不堪，它的年代久远，都让我们感觉到古屋在向我们诉苦在向我们呻吟。故事从头到尾，很多的时候天气都是下着雨的。好似天也在哭泣。为了这穷苦的山沟为了这些思乡的知青为了这些丢失自由的孩子们。
从人物来看，青红他们一家是典型的代表。她的父亲从上海来，所以身上有种上海人的“傲”气。他认为自己是上海人，所以自己的孩子必须回到上海去，和上海人结婚在上海工作
《青红》是我寒假回家时跟父母一块儿看的。我的父母和我分别比片中的两代人小大约十岁，但这并不妨碍我们各自在心中跟影片中的人物对号入座。我的父母很理解青红的父亲，正如我很同情青红。
对于青红的父亲对她不近情理的管教，我的父母给予了最大程度的理解，因为他们同样认为为了某些目的，限制子女的自由，剥夺子女的选择权利是必要且应当的。而我能够明白青红那种表面木讷，内心很有沟壑的叛逆性格正是由于其父亲的严厉管教造成的。对于父母的横加干涉，我又何尝没有经过起初气愤地反抗最后无奈地接受的过程呢？父母和子女，两代人之间必然会有这样那样的矛盾。这种矛盾可以通过沟通来减小，但是绝对不可能消除。在影片中的那个年代，这种矛盾就酿成了种种悲剧。现在，类似的悲剧也许很少发生，但两代人之间的争吵和隔阂却并没有减少。等我为人父后，同样会与自己的孩子产生这样的矛盾。
这其实是一种生物的本能。老一代的希望遏制年轻的一代的成长以延长自己的有效寿命，年轻一代的希望尽快取代老一代的，自己当家作主。这种矛盾绝对无法调和
青尚未红
不知道为什么，《青红》给我留下印象最深的就是影片中那一双被扔了又被捡回来的红皮鞋。
小根和青红的爱情似乎还没有开始就注定了要失败，只不过就是因为青红一家迟早要回上海的。“迟早要回上海”，这是青红父亲阻止青红与小根来往的唯一的根本的理由，因为在他看来，青红去了上海，是不可能和小根再继续恋爱的，这样的“爱情”不可能有结果，而青红如果与小根继续交往下去，“到时候出了事情后悔都来不及”。而这一点，青红在内心里其实是非常认同的，虽然她自己在与父亲争执还有在与珍珍讨论这个问题时曾说，“上海人怎么了？乡下人又怎么了？这里（贵阳）不就是我们的家吗？”，但是她好几次反复强调那一句：“我们迟早要回上海的”，这既是给自己的一个暗示，给自己鼓励和勇气要与小根断了关系，也是一种对于新生活的一种向往，同时还有一种迷茫。
影片的英文名字就叫：Shanghai dreams，简单明了，一家人为回上海的梦想而努力，十几年不曾放弃。影片中母亲对青红和小弟说，“你们不懂，这里不是我们的家”，自然
《青红》之轻于鸿毛的青春
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