以为是最熟悉的姿三四郎
黑泽明先生眼中的 姿三四郎，比1970年渡边邦男眼中的，可壮实地多.
不过，可能囿于那个时代对于武学领悟和美学欣赏角度不同，1945 二部作品中格斗、武打等设计，显然差与今日，更接近是在用摄影技术表现文学作品，而不是将文字描述立体展现在银幕之上！
此处，不敢不恭，黑泽明先生作品，我等小人物，评价需谨慎！于是再看1943版，不得不说，这第一部，更精彩啊！本来嘛，日本武术影片，从来都不缺乏打斗设计的。否则，怎么可能有那么多版本宫本武藏呢！
本片明显是在强调日本柔道走出传统过程中的羁绊和纠结，姿三四郎破了门规——既和别人斗武，又和美国人在拳击场、所谓的公开场合上对打兼表演，可是老师居然没将他逐出师门。凡事拘泥于形式就没意思了，叶问、李小龙、霍元甲和陈真等等武术人物，皆是如此。
另外，武讲究一个礼字、最后姿三四郎也是以德服人躲过一劫。
在片中，柔道教会了一个年轻的车夫：一种无所谓、不在乎的自信，从他几次的重复的出场跪拜动作可以看出——从之前的小心翼翼、到最后跪拜前可以看到地板上的残渣而先它们清理出去
这部电影的影评好少，我来写一写。
看完后，心里不断地问自己，什么是柔道，什么是柔术？什么是武术，什么是拳击？什么是真理，什么是形式？什么是教育，什么是教育技巧？什么是医德，什么是医术？什么是生活，什么是生存？
姿的师傅说，柔道的前提是先做人，所以姿本领虽高，修道馆的日常工作，比如扫地，抹窗户，做饭等照样做，就像一个普通人一样。
当姿第一次看到拳击现场时，他觉得很难受。台上表演，台下观众喝彩。其中有个细节，姿环顾台下观众的表情，下注对的，手舞足蹈，特别兴奋；下注错的
【姿三四郎续集】一流的动作片 每一帧都是槽点，编剧活在上个世纪90年代
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