这篇文章想借着《幸福二重奏》里的方程，探讨下“婚男”的困境。
所谓“婚男”，也就是婚姻中的男性。当我们在谈到婚姻问题的时候，更多时候都是以女性为主体切入，她们以牺牲者、承受方甚至是不被法律关照的受害者的形象出现在这个契约关系中。关于此的讨论已经很丰富了，但契约关系绑缚双方，所以今天想来聊聊的，是这段关系中的男性。在传统语境下的供养者、获利方，甚至冠姓权的默认方，在婚姻中的另一种样貌。
讲到“婚男”，一定要提及的就是黄磊，他在《小别离》、《小欢喜》、《小敏家》这样的作品中
《杀鹌鹑的少女》中有一段话，流传很广。
当你老了，回顾一生，就会发觉：什么时候出国读书、什么时候决定做第一份职业、何时选定了对象而恋爱、什么时候结婚、其实都是命运的巨变。
对每个人来说，婚姻对命运的改变，简直像第二次投胎。
《幸福二重奏》挑选了一个难度极大的问题，在第二次投胎后，小夫妻们如何找到自洽的相处方式。
在第一集，廖莎和方程吵完架，去找石姐诉苦。
石姐说，廖莎当初拒绝独当一面的男人，佛系男方程是她亲手挑的。
独当一面的男人，需要好看且听话的女人
此剧剧情贴近生活，特别是廖莎劝顾晓楠回家这段，我劝闺蜜也是一样的说辞。殷桃饰演的廖莎性格设计，太符合现实生活了，不做作，不浮夸，精彩绝伦。特别是误诊廖莎得癌症了，桃与方程的对话中，双方脸部演绎小动作，特别能勾起粉丝的动容，自己不自觉就进去了，感觉这就是身边事，不是在演绎，佩服佩服。从片花看岀，以后剧中廖莎还有高光时刻，期待殷桃的不一般演绎。
也就这两年开始吧，偶像剧里， 腹黑、病娇的男主开始火起来。而现实主义题材里，要么是《小敏家》里的满足大众对中年男人一切美好想象的陈卓，要么是《三十而已》里渣得争奇斗艳的各种男性形象。戏剧冲突是有了，但总感觉少了那么点人间烟火味，毕竟这样极致的男性形象在现实生活里少有。
随着女性主义思潮的觉醒，另外一个有意思的现象就是，越来越多的现实主义剧集关注女性相关的各种选题，比如爱情婚姻、原生家庭、闺蜜友情、职场打怪等等，在这样的大环境之下，诞生了一个新词：“镶边男主”。所谓镶边
“幸福二重奏”救命 说它是好剧的真的看完了吗
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