北野武,1947年生,15年的他也已是68岁高龄了,《龙三和他的七人党 》或许是对他那个年代的致敬吧!主人公龙三(藤龙也),年近70,年轻时是名噪一时的黑帮头目,杀过2个人,伤人3次,服役20年,可谓是“风光无限”。岁月无情,已至古稀之年的龙三,虽无限缅怀年轻时候热血的生活,但也因自己的恶行,给家庭(尤其是儿子)带来了不少麻烦。于是就出现了电影第一幕的场景,儿子(龙平,胜村政信饰)责备父亲清早袒露纹身练剑,不仅吵嚷到邻里,也给自己和孙子造成不好的影响。按照故事的尿性,电影将讲述龙三“烈士暮年,壮心不已”的老年生活,值得期待的是,影片中充斥着老年组式的黑色幽默,让人捧腹大笑。
第一幕:龙三被电话诈骗,带着50万家当与田村(诈骗组织)碰面。龙三从包里拿出徽章、明治天皇时期硬币等东西帮儿子渡过难关,甚至动用黑帮手段——割断手指——赎罪,结果硬是把年轻一代的小混混田村的吓跑了。在这里,联想到龙三左手已断两指,想必也是年轻时为兄弟两肋插刀时失去的。
第二幕:龙三和阿昌两人在酒馆喝酒,聊人生
香港导演高子彬的《杀出个黄昏》默默无闻,所描写的情节和主题,正好与日本导演北野武的《龙三和他的七人党》相互照应,仿佛两个心心相印,英雄惜英雄的暮年好汉,在夕阳下互相扶持。老派的地下结社运动随着东亚国家经济泡沫增长期的放缓,战后社会管制力量由松到紧,法治的健全,已经逐渐消亡,正象一个意气风发的青年走向了暮年。随之走向衰弱的,还有地下结社运动初期所倡导的侠义价值观。这些价值观在五六十年代时,东亚的国家地下结社运动高涨的时候,所秉持的传统侠客精神,也已经日趋衰落。随之而来的是
在我看来,影片表面上是退休黑道们重出江湖,与年轻黑道们恶斗一番,但实则处处是常见骗局,尤其是针对老年人的骗局。情节上虽有铺垫起伏,有伏笔、有呼应(例如一龙、宣传车),但有些人物事件引了出来,却没有交待后续,时长关系,也得有取舍,让我感觉不够完整。可能因为我不了解相关的背景和知识,所以我看不出影片有多大的格局,不过我觉得非常适合用来给老年人看的防骗宣传片,搞笑欢乐之余,有对过去年轻气盛的怀念,现在与子辈孙辈的相处,温情脉脉地普及各种骗局
印象中在《菊次郎的夏天》之后,北野武再没有正正经经地执导过纯粹日式无厘头风格的喜剧了。虽然「黑帮片」是北野武最著名的标签之一,近些年他也致力于「极恶非道」系列的拍摄,然而作为一个前漫才艺人,搞笑亦是其拿手的活儿。正如他所言:「《极恶非道》固然好,但是讨厌一直拍这样的片子。」因此,我们可以把《龙三和他的七人党》看成是北野武将黑帮元素与喜剧成分相结合的一次另类尝试。
影片的黑帮元素在于一干主角皆是归隐山林的前黑帮成员:绰号「鬼龙三」的风云人物龙三、足智多谋的副手阿胜、喜欢躲在茅坑里扎敌人菊花的茂吉、酷爱影星史蒂夫·麦昆的快枪手麦克、扔钉子百发百中的五寸长钉阿鹰、爱用剃刀割喉的剃须刀阿隆、刀法精妙的拐杖刀客一藏,以及自称曾是少年特攻队的神风阿康。
<图片1>
这些早年间叱咤江湖的黑帮分子如今都已到了风烛残年,有的退休在家无所事事、有的体弱多病、有的住进了养老院、有的靠行骗赚点小钱。在龙三和阿胜的召集下,老爷爷们振臂一呼,成立了「一龙会」。虽然貌似黑帮
《堂吉诃德》的滑稽,源自于堂吉诃德陷于骑士的梦幻,文学式的想象使得人物言行脱节于日常生活的舒散。《龙三和他的七兄弟》中的人物同样脱离了现实:颐养天年被黑帮的回光返照所笼罩,迷失于对往昔的眷恋。
龙三作为父亲显出的不务正业与童稚,与儿子的循规蹈矩、安分守职形成反差,传统的“父正子反”的逻辑被倒置。如同僵死突现于一个活体上,龙三脱离了现实的运作逻辑;虽然事实是现实的僵硬与节段与龙三的活力形成对比。但这对滑稽的产生并无影响。
一个脱离现实的个体显示的滑稽感随着具有相似倾向个体的集聚而增加,八个人显然已算一个群体,尤其当他们一同活动的时候,其滑稽感远非个体乘以七的效果所能比拟。这里显示了滑稽效应的重复逻辑。
茂吉的形象是通过借钱这一事体展示出来的,每当遇到一个熟人,他就把这伎俩展露出来,殊不知但凡人有自知之明,便不会一而再再而三地自讨没趣。但喜剧的逻辑显然要有异于日常生活的逻辑。茂吉的这一行为显示了某种无动于衷,他就像一架机器,见面开启了他的条件反射,每次都将借钱的伎俩重演
《龙三和他的七人党》北野武的一次黑色幽默
转载请注明网址: https://www.hfthsc.com/voddetail/27276.html