（我将桂河大桥列为我的TOP1，如果不写点什么实在是说不过去。）
有些电影我们说好，是因为年代久远：「在那个年代能拍出这样的电影，是非常了不起的。」比如蝴蝶梦、日落大道。
但是桂河大桥不属于这类，桂河大桥属于「即使放到现在，也非常了不起的电影。」
影片构造的矛盾冲突、宏大取景、英式幽默、民族性、音乐（据说被《让子弹飞》又加以采用），前人所说已经臻于完善了，我就来说说人物性格。
正如我钟爱《美国丽人》一样，“冰山式”的人物最深地吸引着我：在影片100-150分钟中能呈现的人物及其人格只能是一小部分，那剩下的九分如何传达，就看导演的本事了。
1、
舍尔斯（Shears）：舍尔斯是片中性格最鲜明的角色之一，他冒充军官，胆小怕死，结果被捉出来只能尴尬地「奋勇报名」，中间因为跳伞又出过不少窘相，闹了不少笑话。这个也是最容易体会，最好逗笑观众的角色。
2、
乔伊斯（Joyce）
英版陈冠希。游泳健将。加拿大蒙特利尔的会计师。自愿来被美国人舍尔斯将东南亚视为地狱：他的舰队战友死于各种当地流行病——疟疾、痢疾、脚气、坏疽
无论怎样炫技，帮助敌人就是为虎作伥。
如果没有最后的炸桥，恐怕无法原谅。
看到最后，竟然也觉得这一件好事。否则，士兵懈怠、待遇下降、精神疲惫，恶性循环。
英军上校出现了斯德哥尔摩综合症，竟然真的与日本鬼子合作，还好最后醒悟，尸体压在了炸弹开关上。
一以贯之地倡导美国价值观，战争是游戏，生命最重要。
在这部片子里，导演已经原谅了作为棋子的日本军人，他们也是迫不得已。
为什么整部戏里没有蚊子出现呢？有水有草有血有肉，不是应该蚊子肆虐的吗？
《桂河大桥》也不用说了，拍于1955年，获得奥斯卡最佳影片、男主角、导演、编剧、剪辑、配乐等七项大奖。简单的说，这是部“战俘片”、战争片、爱国主义片……再简单的说就是一个建桥炸桥的故事。导演大卫里恩，拍过《雾都孤儿》《阿拉伯的劳伦斯》《日瓦格医生》。记得有次中午吃饭讨论电影，小燕姐说讨厌风格化的影片，如王家卫。我当时想，什么样的影片一定是她保证喜欢的呢？恩，《肖申克的救赎》《桂河大桥》。这种影片的魅力就在于你可以看很多很多遍，可以跟很多人推荐，你可以推敲无论是剧情还是表演，乃至摄影、音乐，都是稳妥地，都是不容挑剔的。有一种好，怎么形容呢？好的都没有特色了。《桂河大桥》就是。
没特色不是缺点。
故事不讲了，只说几处推荐的：日将斋藤是个看点，你可以讨厌日本人，你可以大骂混蛋武士道精神，但，武士道精神支撑了一根日本筋，不评它，只要承认它的存在就可以了。二，日军战俘营中的唐吉珂德——英军战俘尼尔森上校。这是位骑士精神到骨头里的军官，他有执拗的坚持，不论是军不布可以工作
桂河大桥是部经典电影。是大卫里恩的又一力作，当年拿下了奥斯卡7项大奖。这是一部不太一样的反战电影，表现的不像其他电影那么明显。片中没有一个绝对的坏人，也没有绝对的好人，并且试着表现出一种国民性格的不同，美国人现实灵活，同时又狡诈无赖，英国人刻板，无时无刻散发着强烈的贵族气质，日本人被武士道精神把控的死死，弄得又蠢又没人性。导演一直在试着避免让观众注意到它们首先是人，都有共同点，其次才是特性。又一个细节在逃走的最后一个日本兵被干掉之后
影片在接近尾声时，桂河大桥才露出全貌，之前我一直以为他们在搭施工支架，三个月的工期，在技术上完全充分，无非是个人力问题，影片虽对建桥前水文分析、地质踏勘着墨不多,尼克森上校和他的属下对桥的理解很明显是个熟手，一上来就对工期、选址等胸有成竹，而且他要求日军对他们这些军官以尊重且并不直接去从事体力活，间接反映他具有项目分工及熟悉流程的能力。
这座桂河大桥的风格，还真是英国人的早期桥型，非常典型的19世纪维多利亚女王时代的风格。看来尼克森手上是有该桥的标准图的，hiahia。
相关桥梁照片：
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引人入胜！士可杀不可辱：再谈大卫里恩的《桂河大桥》
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