尼克维斯特获奥斯卡最佳摄影，事实上此片在摄影上的质感或突破性并不及前作《假面》甚至是同期的驱魔人。运用了台前独白式的红色背景特写作为断句符号。色彩撞击的表现性空间形式毫无疑问是高于“三姊妹”的文本关系的，死而复生的桥段则又回到了伯氏早期的魔幻-现实交错对照。在这种对照之间，也让令人烦躁的无端情感喷发有了可以依靠的形而上学解释。
外景林中湖畔，一头一尾两次出现，更加说明了伯格曼此片中有意的高压特写和极饱和色彩是针对观众的心理学好恶而设计的
女性间情感纠葛和复杂人性这些超越常态的细腻原本藏于缝隙里，但整个剧情作为缓缓的推手将这细腻被拉丝般被牵扯出来，情感意识何等锋利被抓撅。时时刻刻的自私、警惕压抑成了最后的扭曲和爆发，一如片名般锐利：呼喊与细语。
四段式人物角色角度讲述，分别是：艾格尼斯，玛利亚，卡琳，女仆安娜。而每开始讲述一个人物，都是一半黑暗一般光明的形象出现的。
13：原生家庭的影响：古怪的母亲，与这个家庭有隔阂的艾格尼斯。
55：卡琳的紧张和焦躁。卡琳对着女仆：“别看着我...我说过了，别看着我！”
“呼喊与细语”人有爱的能力吗？
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