这部影片中处处暗示着欲望。欲望让相爱的两人连接在一起，而帕特里夏的背叛最后却终止了这种欲望。帕特里夏追求的是寻求自由的女性，所以米歇尔的纠缠会让她陷于追求独立自由与陷入爱情的两难中。在看似从容与潇洒之下，影片展现出了情侣关系中的某种危机，以及彼此某种形式的女性解放。自此开始，戈达尔在探讨两性的交流问题上，带有一种悲观主义的印记。米歇尔死之前的一句话，也正是这种观点的映射。也许在戈达尔看来，男人与女人永远无法真正地交谈，在两性关系间，永远也找不到一个更好的突破口。
因为在上海的夏布洛尔咖啡馆挂着显眼的明黄色海报，因为萨特和加缪，因为新浪潮，因为瓦尔达的电影，因为那个我向往的50年代欧洲，很久之前就模糊地知道有一个导演叫戈达尔，却始终没看过他的传奇电影，终于在一个闲适午后看了这部。
米歇尔带着毫无禁忌和约束的姿态，杀害警察后逃之夭夭，和喜欢的女孩开着偷来的车在巴黎游走。他说“最可悲的特质就是懦弱”，他说“ 选择悲伤，这太蠢了。我选择虚无。 因为悲伤是一种妥协，而我想要的要么是全部，要么一无所有。 ”
米歇尔和帕特莉霞两个人在房间的场景
这是一部法国1960年的黑白电影，虽然黑白电影看上去十分乏味，但其实也有一条完整的故事线，故事开头从米歇尔被追捕然后打死警察开始，并前往巴黎，作为写电影影评的小白，我对这部电影的理解还很浅显，体会不到影片所表达的更深层的含义。米歇尔到了巴黎身无分文，但头脑聪明的他能够轻松考一些不明手段获得金钱。他去找他的记者小女友帕特丽夏，两人的爱情也算浪漫。米歇尔对帕特丽夏充满性的渴望，也正如两人口中所说，都是放荡不羁的人生，米歇尔是个自在，不受约束的人，但她在帕特丽夏面前
一部致给年轻的电影。
「1」帕特丽夏最爱的福克纳的「野棕榈」最后一句：
Between grief and nothing, I choose nothing.
「2」由于经费限制，戈达尔发明跳剪应对拮据，以视觉的冲击跳跃取代传统的溶进溶出
「3」深受意大利新现实主义影响的戈达尔把手持摄像机运用在拍摄公路片段，装在购物推车上在香榭丽舍大街狂奔
「4」米夏在开头的公路戏里直接对镜头（观众）说话－－对“打破第四堵墙”「"breaking the fourth wall"」手法一次叛逆又潇洒的应用
「5」由于廉价的4:3胶片的局限而诞生了“墙上的苍蝇”fly on the wall拍摄手法－－镜头紧随米夏每一个不羁的动作游移过巴黎街头
「6」叫卖New York Herald Tribute的短发美国尤物，紧身高领T恤，九分裤乐福鞋，背后是埃菲尔铁塔－－多少个夏天的潮流
「7」Martial Solal那段被「戏梦巴黎」致敬的配乐
「8」帕特丽夏与雷诺阿的「小艾琳」
「9」法国人有着就毫无营养话题进行长时间探讨的恶习（甚至乐此不疲地运用在电影里），但戈达尔这部片子从叙事上来说黏合度已经够强－－也许正相反
令人心动的犯罪片 《精疲力尽》影评
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