siff2017@新天地ume影城 和悦悦hry一起来的,因为分别买票,分坐了两个座位,在她的感情下打算换座位,未果。三段故事都是与世俗抗争的真爱。作为一个德国表现主义电影居然有这么一个充满爱与希望的内核。交错的十字架形成夜空中的阴影,黑屋窗口翻出的火舌,面无表情的死神,注定的死亡结局倒是撑起了表现主义的风格。隐喻处处可见,新娘带来三只猫,地狱的信使,回到桌前爱人就已被带走。死神站在高墙前的中景,第一个故事,卡里发妹妹窝藏异教徒爱人的宫殿就是那堵死神建造的高墙“不许人出来,但任何人都可进来“。最后一个故事竟有宿命论的伏笔包袱,死神化身的箭手骑着阿西为了拯救情侣变出的灵马杀死了男人。令人惊喜的是灵活的叙事结构,化生三个时空的女子与死神搏斗失败后,现实中的女主手中的毒药被夺了下来。配乐佳,死神放下金币的动作与音节同步。遗憾的是四个故事都讲得略显生硬。最后女主态度的转变缺乏说服力。到最后一节一直有笑场,不知道有什么可笑的地方,右右边的情侣,男人一直在mansplain,观影体验是感觉有些受挫。应该是今年最后一场了
感觉这部《三生记》就是对爱情的诅咒,短短几天让这对爱人经历了三世情劫不得善终,最后都被生死强隔在彼岸河两边。即便是九世纪的巴格达,亦或者中世纪的威尼斯,直到清政府的盛世,千年的跨越只为见证生离死别的无奈。经过了无数个撕心裂肺的昼夜,谁还会在乎苟延残喘的美妙。人无法战胜死神,但死神也同样无法战胜爱情。死可以剥夺爱人的权利,却阻止不了他依然被爱的可能。可以说这是默片版的《罗拉快跑》,死神来了,情感至上的女人才是守护神。
看德国的默片就是在欣赏表现主义带来直观的情绪体验
3.31看了弗朗茨·朗的《三生计》(又名《疲倦的死亡》)这是一部早期表现主义电影,放在20年代相当前卫和有趣。
这部电影让我情不自禁地想到了轩辕剑三[笑cry]女主角为了从死神手中拯救阳寿将尽的男友,要守护三束烛光,至少要保证其中一束不灭。而每束烛光都象征着一个世界,分别是阿拉伯、欧洲以及中国…
阿拉伯的故事中女主生活在一个贵族家庭,他的哥哥好像很有势力…但是他们不能容忍异教徒的存在,男友因为是外国来的异教徒而被追杀。女主虽想暗中庇护他然而不幸被发现,最后男友被活埋。
欧洲故事中,女主被迫嫁给一个凶暴且讨厌的男人(似乎是个王?)而男友则是个小小的护卫(骑士?)两人身份差异悬殊。最后进行决斗时女主本想用毒刃杀害男人没想到反被男人暗算,自己亲手杀死了男友。
中国部分在中国人看来真是挺无语的…充满了外国人对中国的刻板印象,人物形象基本照搬满清的辫子头、士兵都是清兵的形象,然而衣服十分诡异…像是女主的衣服一大堆破布条肯定不是清朝的衣服…室内布局也不对
我看完电影后有很多感触交汇在一起涌入胸口,想抓住什么却隐约都散去了,就随性的写下这些吧,
本来是一对恩爱的人,在酒馆喝了一杯恋人交杯酒就阴阳两隔,也许是与死神同行的代价吧(女主看到桌上死神酒杯变为沙漏应是隐喻)。接着用奢靡阶层人士在酒馆挥霍时间,以谈话交代死神在现世的背景,再以打更人来表现时间的流逝。三段丧失恋人的故事暂不去谈,女主说爱能战胜死亡,可借死神之口,我早已厌倦自己的工作,因为我是不可战胜的,结局虽已重生
“三生计”感动的奇幻片 生命到底是为何?
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