据说山田洋次对考证这件事情非常认真。起码我们知道了藩主的厨房长什么样子，这和江户风情图录没什么区别，有一个和我们一样的灶，只不过他们因为跽坐（汉代人的习惯）灶台矮的多。
这是一口两眼灶。旁边摆着橱子跟中式的差不多，还有碗橱和低矮的桌子。这些东西都让我们想起汉代的画像石，也是在低矮的桌案上操作厨艺。比如处理了影响主角命运的海螺。
主公吃饭用什么样的器具呢？首先都是拿小的桌案乘着碗，大锅和食盒，一共三个人。其实也不多。这里表现的都是黑色的金绘漆器
主演木村拓哉
在多年久违的日本偶像剧之后，再次看到木村，几乎已经看不出任何青春年少的影子。
身为毒见役的三村，唯一的职责就是每日替藩主品尝食物。
这是一个枯燥，消磨时间的工作，身为武士的三村有些厌倦了工作。
他想要开一家自己的剑馆，来教授小孩子学习剑术。
影片开始就是三村和美丽的妻子在一起吃饭，闲说家常。
镜头漫漫掠过后院，阳光下的影子斑驳。
然而中毒了，虽然保住了性命，却瞎了眼睛。
那些势利的亲属们要求她的妻子去寻求帮助，而不要麻烦他们。
于是妻子被迫求助有身份的番头，并被迫委身与他。
闲言碎语被三村听到，刚刚平静下来准备开始碌碌度过此身的三村狂怒之中，休了妻子，然后发誓复仇。
三村的师傅告诉他，你只有一个办法可以赢，就是你决意求死，而对方想要生存。
本以为会看到一场酣畅凌厉的复仇之战，一个眼瞎的武士如何努力成为一代剑术高手，这些统统没有，这有些出乎想像。
你所看到的就是笨拙的木村几乎是徒劳的在那里练习剑术。
决斗时的镜头拍的很美，当番头来到时，三村背对太阳站着，阳光照耀在三村的头上
最近一次看山田洋次的影片是在电影资料馆看的《寅次郎的故事——紫阳花之恋》。虽然那天是为了看KAGAYA的《银河铁道物语》才去的，《银河铁道物语》之后，却忍不住接着看完了那部时间并不短的《寅次郎》。那天晚上，结果最后留在我心里的，并不是“银河”或“铁道”，而是那个跟谁都自来熟的胖胖男人。48部的《男人真命苦》，山田洋次用48部影片的时间了解，研究，表达了日本，日本人，日本社会。
本来以为《武士的一分》应该是比不上《黄昏的清兵卫》的。结果却是失算了。《武士的一分》很好看，它好看的地方就在于它实在是太日本了。
并不是说因为这是一部武士时代剧就是日本，而是在于他表达出了一个日本从古一直贯穿到今的精神世界。日本是个缺乏变化的国度，生活在这个国度里的人，只有那么几条掰着手指头都能数清楚的个性与理想。日本人习惯性的从众，习惯性的秉承大众理想，即使是叛逆，也是要遵从流行的叛逆风格，没有人会承认独一无二的风格。《武士的一分》真正表达出来的就是日本人精神生活中一直流传下来的那一条道路
山田洋次作品，从《武士的一分》看悲哀小白领
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