都说喜剧的内核是悲剧，但前提是你能给我整好了一出喜剧我才能接受你悲剧的内核。
相比第一季还有开心麻花有主线有剧情的喜剧以及脱离了剧情本身无法成立的笑点、宋小宝群戏化的个人包袱秀、乔杉修睿还能吃着爱笑会议室的老本再领风骚之外第二季简直可以用惨淡来形容了。
毫无新意笑点尴尬的小沈阳，一点也没有天份根本不会说相声的岳云鹏，摒弃爱笑会议室的套路开始走贾玲风的大潘佳佳，依然笑点隔路的港台团队。。。能拿的出手的也只有水平异常不稳定的开心麻花了。
在吸取了一些第一季的结尾转煽情大招之后，这季人人都开始不管不顾地硬煽了，但是，硬煽的结果是，整个剧情的断裂以及前半部分为了给后半部分的煽情铺垫而不得不硬凑的尴尬笑点和平淡的包袱。
真正合格的喜剧是依托剧情存在的，不管是小品相声情景剧脱口秀或者其他艺术形式概莫如是。早期《虎口脱险》，以及最近上映的《功夫熊猫》等等都是合格喜剧甚至优秀喜剧的代表，这些喜剧可以摆脱地域风俗文化的桎梏让全世界的人发笑，由此不难看出，不是什么南北港台差异。《不见不散》南方人喜欢
与第一季相比，观看与期待的愿望都没有那么强烈。但也还在零散地回看一些节目，大概是因为这个舞台上的“喜剧”作品总要比其他渠道看到的要好。看第一季时，曾以每期为节点写过些观感（链接：https://movie.douban.com/review/7523065/）。而这季，只能根据目力所及的节目简单谈些想法。
小品，最重要的是情境感和连贯性（在我看来，所有的小品都要回归到陈佩斯，他将小品这一形式做到了极致）。整体上看，大部分的作品在结构上都比较松散，而将精力放在了旁枝末节上，通过段子式的语言和卖力的肢体表演达到逗乐效果。在编排上用心的，有以下几组：开心麻花、大潘佳佳与失去了宋小宝和小沈阳的辽宁民间艺术团。
开心麻花很长一段时间内的作品都处于不瘟不火的状态，但在情境与整体性上也都可圈可点。在最后几期终于连续发力。在不少作品中能看到他们受周星驰电影的影响很深，比如《善恶终有报》明显借鉴了《大话西游》中的灵魂转移大法，这个作品的巧妙之处在于多次转换带来的悬念，以及转换身份后对人物内心的挖掘；总决赛时
【欢乐喜剧人 第二季】郭德纲主演，2016上半年每周唯一的综艺期待
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