我觉得它算很出色的小品，确实能感受到娄烨的才气。第一人称视角讲述几人的故事，有一种虚实相交的感觉，这些故事一层套着一层足以让每一个人都产生可能完全不一样的解读。从我个人而言，我觉得牡丹在跳河的时候就已经死掉了，而那个跟马达重逢又双死的是美美，摄影师最后见到的美美是他自己想象出来的。因为我不相信一个人能够奇迹般地生还，而后再次对同一个混蛋陷入万劫不复的爱情。
说实话，我很难代入进去。我根本没有办法理解牡丹跳河的原因。我试着去解读，她遭受到的是她认为唯一还关心她的人的背叛
一个很怪异的联系，垃圾与爱情，毫无关联。
从江边宿舍到挑子湖路有一条捷径，一条窄窄的小街，它约定俗成的名字叫油烟街，一个形象的名字，可以想见街的脏和乱，但是我喜欢叫它小巷，不知道为什么，或许只是一个怪异的想法或者潜在意识。
没有太多为什么，小巷向来如此，每当一个人就一定会走这条小巷，不仅快，而且很安全，莫名的安全感，没有打扰。
小巷是所有能想到脏和乱集合在一起的想象，窄窄的街延伸的都是小的饭店，廉价的脏的小店，墙壁被烟熏得黑黑的而且泛着油光，潲水可以随便乱倒，凹凸的地面只要有一点水就会形成一个个小小的水洼，踩得鞋子黑黑的湿湿的，垃圾到处都是，散发着饭菜馊了的异味，的确是很乱的，在很多时候很想数一遍这条巷子的饭店到底有多少，还是没有一次能够继续下去的，没有原因。
即使脏乱的现状，师大和师大附中的孩子们依然乐此不疲在这条小街上上演着人类最低的需求，拥挤的人群，演绎着各种各样人所不之的故事。
这条小巷住着很多世俗的人们，这让我想起张爱玲的小说
一夜没睡，与你分开以后总是这样。
清晨六点看完苏州河，突然想去街道上走走。
也想穿一件黑呢外套，冷的时候整个背都蜷起来。
六点，我想起之前那个不眠的夜晚。凌晨一点与你在昏暗的楼梯间告别以后，一个人偷偷回到寝室，睁着眼想你想到六点，也是一夜没睡，然后很快起来洗脸漱口，穿着红色毛衣去motel找你。
那之前我们刚刚有一段争执。我想我这样做算是妥协与道歉。你看见我这样出现在门口会不会突然好心疼，然后一把抱住我？
可是你没有。
恩，这才正常。
你和我很少有共同点。你一点也不文艺，除了喜欢躺在草地上晒太阳和自己磨咖啡以外，你就是挺伪正派一小青年。
所以在你身边的时候，我总是以为你能懂我的方式，以为你会懂我的一个眼神，一个细节，而事实上你大条得要命。
那我预想的情节，刻意营造的一切，你怎会懂得呢。
有的时候我真希望会有一段凄婉的故事，像马达突然与牡丹中断联系一样，他只是发现自己爱上了这个女孩，可是他接近她是背负了任务的，所以他很矛盾，他挣扎着不知如何权衡。所以他选择逃避。希望她能知难而退。
每看一部剧，总是容易被戏里戏外的角色搅浑。
整部剧以第一人称的叙述为背景，在摇晃闪躲的镜头下观摩苏州河，它破旧陈暗，劳作的人们以此为生存之道，在这条略微渗透着腐朽之味的河流上生活，还世世代代。每条河乍眼一看都不甚特殊，可是，如果它有一个感动的故事作为底色，那么这条河的身价便直线上升，毋庸置疑，故事的渲染力是超乎我们的预计的。
美美是众多简单但对爱情充满幻想与猜测的女孩的缩影，影片开头便是周迅特有的低沉透着坚毅的嗓音在不断发问——
美美：如果有一天我走了，你会像马达那样找我吗？男：会啊。美美：会一直找吗？男：会啊。
美美：会一直找到死吗？男：会。
美美：你撒谎。
她连连的发问，这都得到了自己想要的答案，但悲凉的是她的单纯并不允许自欺欺人，她亲口推翻了这个谎言。世界太多匆匆过客，在这里你我相遇，彼此相谈甚欢，到了下一站，我们命理离别，于是可以互道保重再见，各自踏上另一段旅程，去认识新的朋友，剩下的只是缅怀。能相伴相守的仅此一人而已。有的人甚至终其一生都在找这样的灵魂伴侣
关于爱情，关于苏州河
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