这是一部无休止可循环嵌套的电影。
没有明确的叙事性主线。然而主线并不混乱。整部电影在向观众揭示一种可能——人们根本没有能力区分真实与非真实。
制片人看纪录片中的人（Reality）正在看由自己的“现实”记录而成的电影。
从制片人的角度来看，Reality的“真实”为电影。
从Reality的角度来看，制片人的“真实”为电影。
到底何为真实？何为梦境？何为电影？
这一切都不重要，重要的是，身处其中的人对自己所处境地即为“真实”深信不疑。
大概在上小学以前就有过朦胧的、无法投诉于文字、不能诉诸于有形的迷惑——我为何为我？我是真的存在么？周围人是否只是自己想象的产物？另一个我或者说另外几个我在哪里？她们也像我一样因为现实想象梦境而困惑吗？
姑且以现在所处之地为现实参照吧。二年级的一个暑假，我梦见自己变成御天遨游吞云吐峪的龙，穿梭倦了就落在有水处小憩，醒来感觉前所未有的真实，山岭风的触感，云的质地，水池周围的一草一木，地上人们的动作神态都历历在目。三伏天，一觉醒来竟然没有出太多汗
很多人看了这部影片肯定想搞清主线和各条情节是怎样贯穿到一起的，我理了很久的思路，最后发现这部电影是无法理出一条清晰的线路的，不然导演就太失败了。
对于电影中的混淆现实与虚拟的手法，我倒是总结了一下。
1.录像带中的世界和现实世界相连接。投资人在影片中和男主通电话的那一段
2.第三者同时存在于某人的现实和梦境。小女孩既和校长的现实在一个层次，也和校长的梦境在一个层次。
3.做梦者和其梦境相连接。男主1打电话给投资人，此时的投资人却在和另一个男主2对话，男主2告诉投资人他昨晚做了同样的梦。这时如果投资人把电话给男主2，就会出现一个很有意思的情节，男主自己和梦里的自己通话。
4.把不同层次的梦中同样的桥段剪辑到一起。影片后面男主在不同的地方晕倒，一次次醒来，让人感到永远醒不来永远是在梦中的感觉。
5.多角色轮回。小女孩是投资人看的影片，男主是小女孩看的录像带，而投资人有时候在男主的梦里。
6.其实男主是主持人的梦（男主也觉得自己身上痒）
电影《真实》表达了这样一个主题，就是：精神—包括梦境和思想。影像—包括电影和电视。与真实之辩。而且后者是前者，精神的造物。片子如果说有什么独特之处，那就是刻意将真实藏在前两者之后，真实是不可知也无须知。都是框中之景，追求精神造物的目的消解了真实。电子声配乐无所不在地提醒这种混沌。
大胆假设，贫民窟导演为《真实》的导演，片中白头发的那个迷幻导演为《波》的导演
小女孩路线《真实》
父亲打猎，看到录像到在猪肚子里，好奇。回家路中发现校监，穿着女装（这时是真实的，小女孩所看必为真实）回家后睡觉。（拍电影《真实》状态）转天去学校前从垃圾桶拿出，洗干净。到学校想看，被校监发现，她以看见她穿女装为由没被没收。睡觉5.50（拍电影《真实》状态）醒来后看录像带《真实》（证据为，录像带的结尾取自电影18分25秒，作为录像带的结尾，他说的是贫民窟导演继续去拍《真实》了，与继续在小女孩家拍电影呼应）。扔掉录像带。（真实者，和名字一样）
平民窟导演
一直位于主线，给小女孩指引方向。（真实者）
玩偶服男子《波》
证据为，他一直有接触迷幻导演，而小女孩没有过（小女孩爸爸和迷幻导演谈话借抢时，小女孩问爸爸和谁谈话了，爸爸说谁都没有。作为《真实》代表的小女孩，与《波》没关联，所以不管是录像带还是迷幻导演，父亲都明明见证了却还说没有，证明小女孩的视角是《真实》也是真实的，而父亲是虚幻的，与玩偶服男子一样
自从苏格拉底-柏拉图的理论文化确立以来,我们就陷入了一种谬误：认为真实是至高的品格。真实之下是更低的真实，真实的末端是假象-恶魔。柏拉图的“山洞”外面是什么？这个问题假定了等级序列。实际上山洞外面还是山洞！
但是我们不应该是绝望地发现这个事实，苏格拉底在这个山洞走来走去里追求他的真实，但是真实之外是没有真实的。这种绝望是没有理由的，除非你能上了天或超脱这个世界。苏格拉底失败了，他走不出山洞。
但是苏格拉底之死，应该让我们欣喜：每来到一个新的山洞，这里的土壤就更加新鲜，每个新世界都更加让人兴奋和激动。既然在这个世界里，苏格拉底也是走不出来的。倒不如，让假象发生作用。
尼采的酒神精神，让真实与假象平等。并且一种摆脱了绝望的乐观的精神，才是主人的创造精神。
在这个电影里表达的正是这种尼采的平等观——它让创造成为可能，并且使艺术比庸常的目标“更高一些”。
那些想要在电影里找到真实的观众，其实就是那个走不出山洞因而绝望的苏格拉底。
现在苏格拉底死了，你们应该好好感受一下。
然而我们不应该是绝望的
以一个外行人的角度看，我品不出具体的拍摄手法或者叙事结构，但不影响我欣赏这部电影。
电影常以形式和内容而划分，前者多指镜头、画面、手法或制式（2D，3D等），后者则是具体的题材或故事内容。我们常说，一部好电影应同时具备足够好的形式和内容。而这部《真实》，可以说其形式之新奇，已经成为了内容的一部分，在观影过程中，我们不再仅关注于故事本身，更关注于其叙事的结构，就这一点，可以说是非常出彩的。
评论区有不少分析影片结构或者隐喻的，我可能不太一样。导演拍摄的目的就在于扰乱观众的思维，给我们一种“在前一秒以为理清了电影的脉络，后一秒啪啪啪打脸再次陷入困惑的烧脑式体验”。我个人就喜欢这种体验，而非真正去理清逻辑顺序后的清晰或成就感。
但是，这种方法限制了电影的观影人群。很多人看一部影片就是获得放松的，这种奇怪的叙事结构肯定会让他们摸不着头脑。这并非档次或好坏，只是不同罢了。从这个角度来说，给八分。
真实：匠心悬疑,史诗般的悬疑片 形式成就内容
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