当我们谈论长镜头时，必然会提到奥森·威尔逊《历劫佳人》中的开场，它向我们精心演绎了摄影机、演员、场景间复杂的交互运动。
无论是希区柯克的《夺魂索》还是墨西哥三杰的《鸟人》、《罗马》，它们看上去都好像只用了一台摄影机来做连续性拍摄，但是其中都是运用很多方法来隐藏其中的破绽（剪辑点）。虽然能够令人印象深刻，但接踵而来的问题是如何在拍摄时处理那些不那么有画面张力的镜头，也就是那些不怎么依赖剧情信息，而着重描写演员间互动的场景时依旧具有持久的力量。
优雅的运镜和表意清晰的长镜头
通过局外人的旁白讲述三个故事兼具文学性和衔接的流畅性，配上独特的黑屏设计，氛围感很强。
第一个故事：开始的镜头有频率的上下浮动模拟人的走路，让人身临其境一般，舞会画面节奏快，营造欢快氛围。
从面具揭下开始，奇峰陡起，引出了一个让人感慨的故事，意气不再仍旧眷恋故梦的公子哥和一个即便如此也死心塌地爱着他相守一生的老婆。
第二个故事：只是单纯的欢乐。
镜头大多从栏杆后，窗户外而来，给人一种真实旁观的错觉。
市长商人法官……三教九流各行各业的男人一堂共悲欢，嬉笑之余多少有点讽刺
欢愉：风靡耀眼的喜剧片 电影亦不需概念
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