无奈的是，徐秀才的好色虽未死，但表面迂腐保守，执迷不悟。他与方司令及其部下上演了一系列诙谐勇敢的闹剧。。。“牛鬼蛇神”：某个地方的人相信青蛇二青叶的变化，所以青蛇所在的道观终日香火旺盛，占卜者络绎不绝，暗中宠坏了积累财富的无良道士；穿着得体的朱华（宗华饰演）和妻子淑珍（夏萍饰演）来到这里，却认出一个陌生的乞丐女人是他们的亲生母亲；在街上唱歌的小鹿遇到了三位美女，上演了一场与吕布的迷糊大战。谁曾经想成为别人赚钱的工具。郎朗乾坤，猖獗的盗窃和欺骗
一护再次拿起屠魂之刃，踏上战场。另一方面，在尸魂境界中观察到，当前世界的空虚突然而持续地消失了。灵魂被引导到这片土地的流魂街的居民消失了，死神驻扎的灵屋景灵亭也遭到了土匪的袭击。土匪军队的真实身份是由消灭师创始人尤哈巴领导的“隐形帝国”。看不见的帝国向死神宣战。五天后，尸魂界被“看不见的帝国”毁灭，死神背负了数千年的命运。命运和隐藏的真相终于揭晓了。一切都快结束了。黑崎一护，最后的战斗已经开始--
顺天的《干花》中有趣的部分可能是看到了原本是文艺学生的迟不良是如何开始转变为“任侠”的。尽管在这部电影中，他仍然是石原慎太郎的《太阳族》小说中典型的迷失主人公，但在成为罪犯后，他很快就成为了“昭和食人族”的一员。日本黑帮电影可能将罪犯神话化到了极致。《干花》是新浪潮时代筱田正雄的作品，改编自石原慎太郎的原作。这部小说和石原慎太郎的另一部作品《太阳的季节》的出现，为新浪潮中的一个重要类别的电影命名为“太阳民族电影”。这部酷炫迷人的电影中表现出的虚无主义情绪似乎比大岛娃的著名电影《残酷青年的故事》更强，技术也更先进。”。除了原作以其灰暗的黑白摄影在视觉上呈现出来的独特光环外，它仍然保留着石原慎太郎的太阳族电影——文学作品的印记。然而，在这一集中，通常发生在小说主人公身上的反叛和虚无主义情绪被转移到了另一个神秘、迷人、，疯狂、麻木、空虚、绝望的年轻女孩，而主人公几乎成了黑色电影的经典形象——一个孤独的杀手，没有生存的希望和目的，被迫在这条充满陷阱的道路上继续前行。主人公和女主人公，在这个危险而绝望的世界中新建立的情感联系，被他们自己的惰性和冰冷的外部世界迅速撕裂，现在清醒地确认他们自己的存在和悲剧感为时已晚。Shinoda的方法绝不是一部类型电影。他的作品审视了战后日本的社会和心理模式，具有强大而深刻的批判力量。它是内向的，阴郁的，冷酷的，沉默的，尖叫的，和夜晚一样压抑。小野田正雄对在极端情况下过分和含蓄地表达中立和爱有着独特的眼光和品味。他的作品既有政治视角，也有社会视角，两者似乎总是密不可分，还有对人性基本层面的批判眼光。与典型的桃红色电影导演不同，他专注于身体所描绘的原始欲望本身。他绝不是一个苦行僧风格的社会学或人类学编年史家，他改编文学作品的天赋使他成为一个美学建设者，将社会概念的内在主题置于美丽的视觉语言和诱人的文学叙事中；长期以来，他的作品中形式与思想的完美结合总是让人深感震惊。
