24小时，看了两遍电影，其他闲暇的时候听原声音乐，上班的路上，开会的时候，也是神情恍惚，如此激荡人心的音乐，如此凄美悲壮的故事，完全俘虏了我。
　　The point of no return是所有音乐中最打动我的一段，那一刻，我看到了克里斯汀对魅影的迷恋和依赖，很难说那是不是爱，但的确是依恋，每次他们独处的时候，克里斯廷看着魅影的眼神都很空洞，好像被蛊惑了一样。
　　他们的那段合唱，实在是默契到了极点，劳尔眼中的泪光，有震惊的成分，他不敢相信克里斯汀居然真的对那个他眼中的“疯子”有那么深的感情，也有恐惧的成分，尽管他还是一如既往地希望保护他的爱人，努力给她他所认为的自由。
　　魅影说：“听到你歌声的人，怎么会不爱上你？”其实，克里斯汀的内心深处，肯定也有着相同的触动，只不过，当这些灵魂的振颤被现实所掩盖，当她面对魅影的残忍和残缺，有一些东西破碎了，魅影想要实实在在的爱情和陪伴，可是他的希望太过迫切而激烈，以至于伤害了克里斯汀，可是，即使魅影是温和的宽容的，他就能得到克里斯汀吗？恐怕也不能。

《歌剧魅影》音乐剧改编自百年前的经典小说，随着在百老汇的上演成为史上最成功的音乐剧之一。这个故事如此脍炙人口并不仅仅出于情节的跌宕起伏、冲突的扣人心弦。它与其它经典文化产品一样，承载着丰富而深刻的潜意识内涵。这也许是这个故事打动和吸引如此多狂热的观众的深层次原因。朱建军的“意象对话”理论认为，意象是一种有别于逻辑思维的认知方式，也是潜意识活动的主要思维方式，它是一种更为原始的语言，主要用象征来表达含义。而故事中的意象能与人们潜意识中的意象进行沟通，使人们获得情感上的共鸣。下面我想就电影版的《歌剧魅影》讨论一下其中的某些意象的象征意义，欢迎对“意象对话”技术有兴趣的朋友们和我一起来进行这个探讨，提出意见和批评。
故事发生在19世纪的巴黎，年轻的伴舞少女代替了骄横的原首席女高音，成为了一部歌剧的女主角，并以她天籁般的歌喉征服了所有的人，包括当晚到场观看演出的年轻英俊的子爵。而在谢幕之后，她在房间中寻找她神秘的音乐老师——歌剧院的幽灵，他自从少女的父亲死后就成为了她的守护天使

好像忽然之间，对歌剧，这个在印象中总是那么高雅和尊贵的一种存在，有了感性之上更加深刻的认识。无论是高中时期曾经欣赏过的经典之作《猫》，还是夕阳歌剧欣赏课堂上如醍醐灌顶般领略的《歌剧魅影》，都给我留下了深刻乃至不可磨灭的印象，让我充分陶醉在歌剧给人类带来的巨大的精神愉悦感和充实感当中，那是来自灵魂最深处的震荡。
记得周国平在《灵魂只能独行》一书中，曾深刻的表达过自己对于灵魂和精神世界的看法：在最内在的精神生活中，我们每个人都是孤独的，爱并不能消除这种孤独，但正因为由己及人地领悟到了别人的孤独，我们内心才会对别人充满最诚挚的爱。我们无法否认的一点是，每个人都是绝对孤独的个体。只因相对孤独的程度而造成所谓亲疏远近的关系。灵魂只能独行，然而我们也在追求和憧憬着能够与自我灵魂相通的存在。孤独之为人生的重要体验，不仅是因为唯有在孤独中，人才能与自己的灵魂相遇，而且是因为唯有在孤独中，人的灵魂才能与上帝、与神秘、与宇宙的无限之谜相遇。在交往中，人面对的是部分和人群，而在独处时

《歌剧魅影》一个纯粹的爱情故事
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