一部《大事件》，大多数人往往都轻而易举的记住了开场技术含量十足的八分钟长镜头，确实在中国的电影里很少见到这种技术含量特别高的运动长镜头，比92年吴宇森在《辣手神探》医院里的长镜头一样的精彩但却更显叙事功力，不仅发挥出了伪纪录片式的真实感，同时也勾勒出了所有当事人角色的状态和冷静客观的叙事态度，抛去不成熟的美感以外，信息量的丰富程度堪和《人类之子》里的大楼长镜头以及赎罪里沃茨敦刻大撤退的长镜头相媲美。不像蔡明亮的《爱情万岁》以及我的《无良街区》里庸常乏味的长镜头

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· 摇臂：长镜头，环境交代，人物进入
· 摄影机运动1：掉落的报纸，使摄影机向下的运动，带来合理性
· 车窗：大多数导演都会让车窗摇下来，避免穿帮
· 摄影机运动2：人物转头视线，引导镜头转动，使得动机合理
· 在轨道上放沙子，镜头一定会抖。导演为了合理藏轨道，在上面放沙，装饰成铺路。

杜琪峰显然觉得自己很牛，找了一堆烂演员来乱炖自己的片子。
这就是《大事件》
主要演员是：
张家辉——扶不起来的阿斗
陈慧琳——根本不会演戏的花瓶
任贤齐——很努力地学习演戏
尤勇——大陆油桶
总的来说杜氏是成功的，至少这部片子可看。杜的御用演员也不忘露个小脸，比如：林雪、邵美琪、任达华、“黄启发”。
从纯粹的电影角度来看，《大事件》只有一开始的枪战很不错，一个长镜头持续了7、8分钟，流畅地切换角度，所有人都在猛烈开火。张力——杜琪峰式的枪战片。我喜欢枪战。
不可避免地想起来《PTU》，整篇的压抑感，加上九龙冰室上楼、街头交火的慢镜头，让人紧张地透不过气。《大事件》呢？我上了一次厕所，晾了一次衣服，觉得也没什么。
实在没有什么可圈可点的了。还是说说演员。
张家辉值得表扬，一贯的无厘头（从周星驰那里没学好的）收敛了许多，基本上中规中矩。任贤齐真的很努力，可惜资质有限。尤勇，只记得是有张国字脸的油桶。陈慧琳，老老实实去唱歌算了。邵美琪虽然只有几个小脸，还不错，虽然老的不行了。

不得不佩服杜琪峰，他竟然能把一部警匪片拍得这么不警匪。
葛优问：二十一世纪什么最重要？旧的答案是人才；不过如今升级了，变成了和谐。然而还有一个很重要的东东——某种程度上，他是人才与和谐的基础——传媒。很显然的一点就是，没有传媒，葛大爷的原玉很可能就不为你我所知，而仅仅变成他与葛大妈私下闲谈的两句俏皮话。
在这一点上，我们可以看到传媒如何培养出人才——你可以对人才有天花乱坠般的定义，但有一点，没有得到大众（包括其实为数并不小的小众）所承认，你的人才仅仅相当于自定义。为人所知，便需要传媒。
至于传媒对于和谐的意义，根本无需我在这里赘言，仅仅看当下对四川灾区的报道就行了。
其实这个也不新鲜，哪怕是在电影领域，相信没看过《明日帝国》的人，说屈指可数似乎并不过分。然而，就我而言，还没有看到过一部如此具体而专业地将传媒的作用引入剧情的影片。或者，它可以作为一部有关传媒的入门教学片来看。
一部《大事件》，与其说是警察与坏蛋之间的武力较量，不如说是双方各自做的一场秀。谁做得最好

【大事件】商业片能玩到这地步，已经很牛B了
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