电影塑造了三种恶的形象：暴力专制、阴险下流的男性，虚伪迂腐、惺惺作态的老女人，冷漠刻薄、善恶不分的旁观者，很明显，这三种形象是导演为金福南立的三桩靶子，后者要在影片后半段把它们一一打掉。
前两种形象以一种癫狂到近乎病态的形式呈现，他们的行为为复仇积累了过量的情绪，使我在观看前半部分时有一种溺水感。导演为了让靶子立牢，没有给他们留出半点人性尚存的空间，太多无端的、夸张的、动物性的恶接踵而至，它们让我压抑得喘不过气来。
后一种形象更是完全令我大跌眼镜

无制度，无法律，无规则，无道德，无信仰，人性的恶必将发泄到极致，无岛正如现今的北朝鲜，或者世界上许多国家。
封闭的环境，对外界的向往，作为独裁者的丈夫残暴无良，霸占着受压迫者的劳动成果。作为体制维护者的姑姑，如同宣传部门每天念叨着教条，作为既得利益集团的亲戚们，成为帮凶助纣为虐，作为无知民众的女儿同样遭受着暴行，被洗脑以为暴行是爱，作为执法者的警官，接受贿赂而对罪行熟视无睹，作为普通民众的好朋友，因害怕打击报复不敢揭露真相。
既然全民无良，金福南北逃又多次被抓，她只能仰望苍天：
“我直视了一会刺眼的太阳，它对我说话了。”
长期艰苦的繁重劳动磨练了她的意志，强壮了她的身体，算总帐的时候终于到来了，金福南先使用镰刀，后使用锤子，最后海媛对着嫌疑犯用上笔。查看一下朝鲜劳动党党旗，就能清楚导演的用意。


用独裁者的图腾，杀死独裁者，乃宿命之轮回。

昨晚看了一些影评的提示 躺在床上还在想里面的一些小细节
暗示明显但又点到即止的女女情 很容易在精彩连环让人屏吸的杀戮中被遗忘 但当想到这点时 突然觉得影片更加有层次了 也更对我的个人喜好了
男尊女卑的毒害何止千年 但人家就能拍出这样的影片 即使我怀疑在2010年或者之前 韩国已经找不到这样一个地方 反倒是广袤的中华大地 可控诉的东西千千万 可拍的题材 可供剧本悬挂的钉子多如牛毛..但没法 我每看一部韩国电影 就又赞赏又有点酸 毕竟人家也是在这几十年突飞猛进的啊 而文化的相近 更能让我们怒己不争
说回情节上的不合理 就是郑海媛的行为 在我眼里她更像是主角 影片开头不愿指证可能是真的没看清吧 作为观众的我也是没看清 但前面说着他们不会看到我吧 后面就出门碰上 顺便被威胁轻薄了一把 本就不是一个热心的人 这样一来不做证也很正常 影片最后的指证更像是一个套路上的首尾呼应罢了

day1：小女孩被误杀
送完警察出岛，晚上弟弟就试图迷奸海媛，福南挺身相救
day2：福南连杀三人
福南在院子里给女儿筑坟，所以和day1不会相差很多天，就算作隔天，这里有个细节，姑妈说孩子们来了，是载丈夫和弟弟出岛卖蜂蜜的，而后又催福南去收土豆，
给完船出岛的镜头就交代了大家聚在一起收土豆，就是这时候福南大开杀戒
day3：杀了姑妈、丈夫、船夫
在收土豆的镜头，姑妈说：男人明天不就回来了，所以可以得知福南连续2天杀了6个人
day 3+x
福南叫船出岛的时候

该片导演曾经是朴赞郁的助理，所以最后的暴力场面令人想到了《亲切的金子》以及《老男孩》，直接，赤裸，毫不拖泥带水。题外话，朴赞郁竟然拍过小清新唯美的《机器人之恋》，真让人不可思议。
回到金福南吧——美丽优雅冷漠无情的白领女郎海媛因为工作与生活的不如意回到儿时住过的岛上休假，岛上民风淳朴，等等，那个或者已经不能叫做淳朴了，而是原始，无论是岛上的男人还是老妇，一概目露凶光，像是随时准备扑向猎物的兽类。金福南就生活在这近乎闭塞的孤岛上。金福南和海媛是儿时的好友，只是时过境迁，此刻海媛及其生活的世界，对金福南而言，几乎是一个梦。他们之间隔着不止一片海。
美丽优雅的白领女郎引起了岛上老妇们的警戒，当然，也令岛上丑陋凶狠的男人们蠢蠢欲动。
想象一下吧，唇红齿白肤白貌美的海媛小姐，每日间穿着清新的小裙子穿梭在人烟稀少的田间山林，即便被怎样了也完全合情合理，更何况那岛上的男人饥渴难耐，甚至公然带妓女回家。
涂红唇的妓女还挺仗义的，收好金福南的男人的钱，点了一支烟，对金福南说：这样的生活过个p啊，一起走吧

《金福南杀人事件始末》失真的三桩靶子
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