电影表演经典示范教材。不是新片，却是近期阅片中最让我感动的一部，真实，不做作，无表演痕迹，伊朗电影一次次用平凡小叙事把自己推向国际影坛，全赖那些演员朴素的“表演”演绎画面和渗透情节的能力，这种能力超替了场景大制作，亦如他们平实的生活。《一次别离》的主演在本片中没有凸显，似乎在告诉我们，伊朗优秀的演员太多了。

伊丽死了，带着她的秘密，带着她的痛苦死了，没有人确切知道她死之前发生了什么，她是救人而死？还是自杀？事情到了最后反而没有人在意了。
影片围绕伊丽展开，但是伊丽却不是主角。导演通过伊丽这样一个人物，将一群人置于两难之下。伊丽是不是救人而死对于他们来说是一个大问题，而后，伊丽是不是有了未婚夫还来相亲是他们面对的更大的问题。对于伊朗这个宗教色彩浓厚的国家来说，这两个问题都是致命的，而因为伊丽的死亡显得更加沉重，处理不好，就是背负一生的包袱。

这部剧不能说是悬疑剧，它没有悬疑剧那种精致的巧合设置，相反，它让生活在电影结束时戛然而止了。
可能不这样也不行，这是伊朗电影，伊丽最后能怎么办，又逃不出去的。
这部电影从头至尾描述的是一次旅行，几家人凑在一起旅行。为了不让从德国回来的单身汉孤单，伊丽作为其中一位主妇的朋友也一起上路了。伊丽其实有未婚夫，但是她想退婚。不过这种事在伊朗阻力太大，基本没可能。另一方面，不明真相的众人在撮合她与单身汉，单身汉对她也有好感，姑娘年轻漂亮又温柔，谁都会喜欢啊。

1、伊丽似乎不是她的本名，她想摆脱未婚夫的纠缠。
2、她母亲做了心脏手术，无法承受太大的刺激。（或许未婚夫也帮了忙。）
3、艾哈迈德离婚了，因为痛苦的结局比没有结局的痛苦好。她对这句话和说这句话的人都很有感觉。
4、未婚夫自称哥哥，说明伊丽想离开他的阶段已经很深入推进了，他仍然想纠缠。他有私家车，说明经济条件不错，伊丽不是嫌贫爱富。
5、未婚夫是个暴脾气，难以想象伊丽提出分手时发生过什么。他不肯放开伊丽，那个假LV包（我认为是假的）一方面表达了女性对西方生活的诉求

这里假设读者已经看过电影，所以也就不写影片内容的梗概和分析了。
图1，图2，小男孩看向门外，两个小孩（大的大概5岁，小的大概3岁）正在水边玩耍，边上没有任何大人看护；紧接着是图3，大人正在讨论如何度过三天的假期，没有人注意到也没有人想到小孩此时在什么地方；图4是小男孩用冷峻的目光看着屋子里讨论的大人。
图5，伊丽避开众人出去打电话，但没有人留意她去了哪里，歌什菲出去寻找伊丽碰上小男孩，小男孩告诉歌什菲，房间里没有信号，伊丽去打电话了。
图6和图7，其中一个小孩落水后

从《烟花星期三》到《关于伊利》、从《一次别离》到《过往》、再到《推销员》，这个两度摘得奥斯卡最佳外语片并在国际影坛获奖无数的伊朗导演阿斯哈·法哈蒂 Asghar Farhadi，每次都能毫无意外地将悬疑和紧张的气氛玩转地风生水起。纵观他的影片，我们不难发现，故事并不复杂但悬念迭起，情节丝丝入扣、引人入胜，不到最后一刻观众是不会松一口气的，但即便到了结尾，全程的揪心在稍作平缓之后又在脑海中不断闪回，思考，这就是这位导演的功力

【关于伊丽】真相与隐情，谎言与人心。
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