枫叶红
黄叶飞
自古青春能几许
但使今宵海天共明月
相见相识又何必
一年又一年
一季又一季
问谁能解个中真情意？
红颜最难得知己
红尘一去千万里
寄我柔情于风雨
东风吹尽西风起
红颜最难得知己
红尘一去千万里
寄我柔情于风雨
东风吹尽西风起

年少时以为历史是严肃的宋史，不惑之后体会到，也许演义评书才是真正的历史。
《寇老西儿》这部电视剧令我深有感触。年少时，我以为历史只是那些严肃的宋史，充满公式化和正经性。然而，随着年龄的增长，我逐渐意识到演义评书才是真正引人入胜的历史。在《寇老西儿》中，历史人物栩栩如生地展现出他们的智勇、机智和坚毅，让我们更加深入地理解历史。通过这样的演绎，我们可以看到历史中的人性、情感和复杂纠葛。这种历史剧的重新诠释让我们更加接近历史本身，而不是仅仅接受枯燥的记录和解读。因此

活泛表演中的绝活儿
——陈道明在《寇老西儿》中表演赏析
文/荞麦花开
陈道明最活泛的表演应该是在电视剧《寇老西儿》（1997）、《女巡按》（1998）里了。《寇老西儿》全剧整体风格轻松诙谐，这类古装轻喜剧在上世纪九十年代后期及下世纪初颇有观众缘，为老百姓喜闻乐见，张国立有“康熙微服私访”、“铁齿铜牙纪晓岚”，李保田有“宰相刘罗锅”、“神医喜来乐”，是为最火之剧（现而今没有这么有意思的剧了）。但活泛的表演并不意味着不需要设计，或者说排斥设计，事实上，高明的演员是把精巧的用心设计不露痕迹地安排在人物的特色动作（老辈称“绝活”）中，让观众对这有点小特色/小毛病的人物（正面人物）更为难忘更为喜爱。譬如陈道明在《寇》剧中所演发色黑白相间走后现代新潮艺术风格的八王千岁，跟剧中所有人物一样，诙谐逗趣，有些无伤大雅的小促狭（譬如爱捉弄铁鞭王呼延赞，爱逗弄寇老西儿）；但更有几点是他特别突出、而对比得剧中其他人物不那么鲜明瞩目的：
尖笑
八王的招牌特征是嘚瑟时仰头长笑声调尖高，就我窄目所及

说这电视剧当年有多 火？记得我是在姑姑家 我弟弟那个时候刚刚能话说明白 我爸难得一次 出差 就给家里打了个电话 问他小儿子 想让爸爸给你买什么 我弟弟就 一个劲的说要寇老西儿 我爸后来又给姑姑家打电话 请教他妈 就是我奶奶，这电视剧其实我一直 没看全 只是记得 小时候很喜欢 后来就慢慢忘了 最近看 电视剧主题曲回顾 我发现很多电视剧都没看 而且非常有必要看看 先从这个开始吧

以当时的水准看，这部剧硬件方面也堪称简陋，故事也不甚吸引人，居然还能聚集起那么多大牌演员，各有，陈道明，黄宗洛，仲星火等，真堪称是奇迹了。不过葛优演的寇老西儿实在是太失败了，严肃有余而幽默不足，唯一的亮点就是那颗光脑袋，哈哈。
而且本剧对历史人物的解读也很有问题，巾帼英雄佘太君显得婆婆妈妈的，杨延昭也是胆小猥琐，八王赵德芳更是无能之辈，只会吹胡子瞪眼吓唬人，让人看了很是不悦

那时候还上学呢，我放学后就往我姐医院跑，她夜班，偷偷开个高间，我在里面一住，为了啥呢？就为了看这部电视剧！我姐没事了也过来溜一眼，看到有意思的地方，我两就一起哈哈傻笑，想想真是欢乐的时光啊！可星爷说了：欢乐的时光总是特别快，转眼就要说拜拜——时过境迁，现在已经没有让我想往医院跑的电视剧了，我姐也难得跟我一起傻笑了，所谓回忆往事的伤感，正是因为每个人都是处于不断的变化之中吧。
中国电视剧这些年的变化也很大，但我始终认为，好片子都是上世纪八九十年代拍的。四大名著不用说了，此外《围城》、《过把瘾》、《一地鸡毛》、《我爱我家》……包括这部《寇老西儿》都是可以随时拿出来一遍又一遍重看的。反观现在的电视剧，有种越来越假大空的浮华之风，而且首先演员的表演就不到位，别的就更甭提了……但是奇怪那些烂片的评分居然还挺高的，这部反而很低，不懂！就拿演员来说吧，演艺界几十年才出个葛优？出个陈道明？这部戏里居然还把他俩拧一块来插诨打科，光凭这点就够牛逼的了。此外，剧本也很过硬

活泛表演中的绝活儿：管锥《寇老西儿》
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