看的是老舍笔下《四世同堂》的话剧，由田沁鑫导演，切换场景的方式让我印象深刻。2017年10月来到乌镇，参加乌镇戏剧节，亲眼目睹田沁鑫老师，黄磊老师，濮存昕老师，为人低调亲和。
辛柏青是国家话剧院继濮存昕老师之后又一英俊小生，想起《幸福像花儿一样》，两个性格完全不同的人物（殷桃的戏就略微弱一点，都是一个性格，但饰演是最适合自己的角色☘️）
最喜欢的人物是大赤包——秦海璐
表演太棒了，加上声带音色修饰，鲜活人物形象完全树立在舞台，被她吸引。

昨天看《四世同堂》时，桐芳炸死了日本军官，小文夫妇也被打死，随后日本人去搜小文的家，贴封条，封条上写着民国（多少年没看清），但民国是绝对没错的，怎么会这样？

<四世同堂>的导演说，他们翻拍这部剧不是为了怀旧的。但总归是有点一厢情愿的想法，安安稳稳座在沙发上看这部剧的，多数是怀旧。于是，难免拿来新旧对照一下，于是，板砖和口水也就开始比翼齐飞了。——也不是没有好处的，只不过，观众总是喜欢把批评先放大，那一点好处，就搁在心里独自欢喜吧。
当年课本中的〈四世同堂〉的印象，到现在已经渐渐稀薄。只余下那些灰白的片断晃晃荡荡。那是一个风雨飘摇的背景。可是偏偏新版《四世同堂》的初衷便不是留下这些灰暗，而是尽可能地让调子明亮起来。但有了小说与旧版电视剧的先入为主，新版的《四世同堂》被很多人认为缺少沧桑，缺少味道。而作为北平为地标的代表小说，这部电视剧里面的京味又少了一些。也是，在范围涉及言情、偶像、军旅等众多题材领域的一口京瓷，在最该出现的地方反而来得不浓烈，也难怪被批。
但绕过这些“欲加之罪”，（人家导演说本来与旧版就是完全不同的两部剧嘛。那些罪状也可称为创新。）新版的〈四世同堂〉并不难看。之前担忧这是一版偶像剧

机缘巧合下，今年我买到了一本新版老舍作品集，四世同堂之惶惑。在被老舍的行文撼动之下，我下载了一部老版的连续剧看了起来，刚看一点，央视的新版也开播了。
新版中背景音乐老是循环不断的陪着人物对话，非常不搭调；
剧中的老北平人的口音听起来都是河北以外的感觉，很不爽，因为后期还出现了天津话等方言，所以还是要配上道地点的老北京话才妥啊。
祁老二的表演也有点用力过度了。
第三就是在谈到淞沪会战的时候，应该是镇守四行仓库，不是洋行，这个倒也问题不大，在谈到胡阿毛的时候，剧中编错了对白，说是胡阿毛冒死把青天白日旗送到了洋行里。这个是错误的。
历史上冒死送国旗的是童子军少女杨惠敏，而胡阿毛是开车把一车鬼子送进黄浦江里同归于尽的。老舍书中没写，可能在当时是人尽皆知的。而书中钱家二少也是开车和鬼子同归于尽，显然是用钱二少在影射胡阿毛。
我认为编剧不该出这样的错误。

在看到新浪网的最新剧组访谈之前，我一直还算支持新版的。我只看了三集，漏洞很多，但至少比较规矩吧，没有乱改。我是很能知足的那种人，现在能不乱改的剧不多了，这一点我觉得很难得。
但是剧组的人，从编剧到演员，放出狂言来了。他们可能商量过了，异口同声地说老版是娱乐匮乏年代出来的东西，大意是大家一天到晚没电视剧看，捡到垃圾就当个宝供着。这话就说得太无耻了。他们是不是想说梅兰芳唱京戏那会儿，于魁智还没出生呢，所以大家只能看梅兰芳。当然这里没于魁智什么事，他只是个符号，他现在也只能被当成个符号了，看他把“重整河山”唱得……
这部新版最大的问题是什么？就是受老版拘泥太多了，这里有很多复杂的原因，最大的原因就是老版过分经典，导演放不开手脚去弄。所以吧，既然你自己已经把老版当经典供着了，还说老版不是经典，我拍出来的才好，这算不算自己打自己嘴巴呢？这群人也算是搞艺术的，应该知道有些艺术品是不能重来的。于是之80年代反复地说，希望人艺的新演员重演《茶馆》的时候，能够忘记他塑造的王利发，创造一个新版

《四世同堂》话剧
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