正所谓“名不正则言不顺”，为了姐姐后面言顺，先要为影片“正名”一下。本片产自奥地利，德语属性（众德国人反对：奥地利人讲的那是奥地利语好嘛！我们听不懂好嘛！ 某只：姐姐我听起来都一样的好嘛！反正我都听不懂好嘛！wiki上奥地利人讲德语他们就讲德语好嘛！而且我之后一概要把你们统称为“德语佬”啊混蛋！）。据姐姐向精通德语的同学求证，正确的发音是——米歇艾勒。中文翻译成“迈克尔”那是何种样的坑爹！
这是我们在戛纳看的最后一部电影。其实在竞赛单元中这片的排序不算靠后，然则电影节期间事赶着事，就pass了这片，到最后一天发现还有三部竞赛片没看，都怕末了大热倒灶，戛纳给爆出个生冷来一拍两瞪眼，这才赶集一样的决心去看了。这几天过下来，此片的宣传资料之类早不知埋进哪个纸堆了，再加上我平时就没有在观影前看简介的习惯，因此事先谁都没见过剧情介绍。偏偏就在这片子之前，我们刚看过the artist，所以观看本片时那种从梦想天堂跌落人间地狱，自纯爱幻境被生扯入人性沼泽，期间落差造成的痛苦，渗透在影院内过强的冷气里

是我喜欢的冷描手法，但是我不敢看……完全是我的雷点，比《素媛》可怕多了（素媛讲的是强奸如何摧毁一个儿童的身体、尊严、以及生活）。
《米夏尔》是一个关于恋童癖的故事。男人拐卖了一个小男孩，把他锁在家里满足自己的性欲。
电影选取了男人的视角作为叙述角度，用最冷静、最正常的语气去说一个最不正常的故事。在一开始，大家并不知道这对“父子”的生活是不正常的，等到电影渐渐发展，观众才会自己发现这个真相。没有任何的猥琐画面和拐卖画面，只是从侧写让观众知道一切。而且

德国电影《Michael》很成功，一再于角色的设定非常精彩，很立体。而在于导演手法非常冷静和沉稳，并不着急。全片大概仅有结尾的一个悬念，并不是什么重大的悬念，而被导演做的精彩至极。

《人和动物的区别---米夏尔》
人和动物的区别是什么呢？
人有伦理，有道德，有情感，有社会和责任，于是.......（我感觉这些话怎么像《顽主》马晓晴的台词呢？呵呵）。
作为高级动物，人类确实不得不压制下自己内心的魔兽（欲望），将更多能量转化为智慧，以便为人类群体服务，目的是提高整体生存环境及DNA优化与繁衍！
不过，人类中总是有那么些不愿意压制躯体内魔兽（欲望）的个体，他们用各类手段或明目张胆，或乖张取巧，或刻意掩盖！
从而达到释放内心那个“我”---私欲！这些个体，对于其自身而言是荒诞剧，而由他们造成的其他个体伤害，则是悲剧！
当然，最后结尾的时候，总是呈现一幕超现实的社会截图！
说了这些，其实就是描述奥地利的这部影片《米夏尔》
片中沉静的保险公司职员，男主角米夏尔，在道貌下其实为娈童者。
结局是，男孩沃尔夫冈烧了壶开水，趁其不备波在他脸上，米夏尔受伤的，夜半开车寻医，中途翻车而亡！
米夏尔来整理亡者遗物时，毫无疑问打开了禁室之门！

非常好的一部电影,用及其生活化的方式却拍出一部一点也不让你看后心里哽的慌得人性片.（这也是为什么我控制自己看人性片的原因，看后都会抑郁一段时间）非常震撼,就好像在一个其貌不扬的街边小店点了一盘最普通的菜,却吃出最惊艳的味道。
片中三个场景最震撼,
一个是当男主看了一部荒谬的恐怖片,并在晚饭的时候模仿恐怖片的台词略带调侃的对男童说:"这是我的xx,这是我的刀，你想让用哪个插你"男童依然低头摆弄着盘里的食物毫无考虑的回答：“刀”
二是圣诞节时男童送了男主一张俩人的画像作礼物，男主在当夜小心的把画烧了，并在沙发上痛苦。第二天就在家具店买了个上下铺的架子床，并开始为男童寻觅一个玩伴。最终失败。
三是当男童开始发烧的时候，男主非常关切的照顾，并开车去了很远的地方探好了地点，挖了个坑。
男主及其小心，非常妥贴的处理着他的“爱好”，在工作上人计上都很稳当，表面是绝对的lawful good.除了他罪恶的秘密之外。
你甚至找不到原因他为什么有这样的爱好，完好的家庭，不错的收入，也有不伤大雅的小缺点，不擅长运动，不傲人的xx.

《米夏尔》是一部关于犯罪者的电影，而且还是关于被社会视为禁忌的恋童癖题材。片子以加害者的角度，正眼凝视恋童癖的内心世界，将一个10岁受害者男孩儿被长期囚禁在地下室含泪承受变态男子性侵的遭遇客观而隐晦地展现在观众面前。电影最后的开放式结局目的不在于罪犯是否被原谅还是受到应有的审判，而是告诉每个人，如何识别与避免这类特殊的群体。“正常”是一个相对的概念，所谓的“变态”，只因病得太重。

【米夏尔】对犯罪者的冰冷抚慰 [猫]
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