一样的家庭琐事,能够正正经经的把一个平淡如水的故事讲清楚,是不是也是够好的了。而这位打破规则的大师,又蔑视一切权威做法,事事都按自己的想法来做,直视镜头,突破180°线,画外音,镜头构造的画框,只有日本式的推拉门制造出来的景深效果,还有原节子无法拒绝的笑容,啊,女儿有点儿像国际章呢。
淡到极致的无味的生活,在小津的镜头下,总是充满真实感,很多暗藏的情绪,也都在里面,女儿的朋友去质问女儿父亲的三位老朋友之片段,很不错,尤其感觉到机位的切换,正面的镜头和背面的镜头,后来女儿的朋友坐下来,又是三个人的正面镜头和其中一个父亲朋友的镜头,就像说的是,真的以为还是在大学呢,
小津安静的镜头下,是对生活的热爱和拥抱。
《秋日和》和小津安二郎很多电影一样,都是从某个人被催婚展开的,这部电影甚至和《晚春》极其类似,只是性别调换了一下。但这部电影谈论的真正主题是什么?如果仅仅是把《晚春》性别调换再拍一遍,这部电影也没必要拍吧。
注意这个细节,这部电影的重点人物,全都是失去过亲人的。原节子的饰演的秋子失去了丈夫,司叶子饰演的绫子失去了父亲,绫子的闺蜜百合子失去了亲生母亲,绫子的相亲对象后藤也失去了母亲,喜欢秋子的同学平山先生失去了妻子。
几个核心人物全都经历过至亲的离去,我相信这不是偶然
秋日和》的英文名是Late Autumn,《晚春》实在是太有名了,让我不免直觉地以为它本名《晚秋》。但是显然《秋日和》美得多。
作为小津后期的作品,这本电影中对话的风趣幽默和之前有点不同,三个男人凑的一台戏,在老婆闺蜜团前闪烁其辞的样子,让人看了直乐。
这秋日,显然是寂寞的,是属于告别的。如果说人间有一种必然的告别,那必然就是亲子之间。这说起来有点惆怅,这是与生俱来的联系,也是自初注定的分别。
看到有一个段子,张大妈对李大妈的女儿的婚姻大事操心极了,“她不结婚
“秋日和”世上没有完美的人
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