今天看了陈哲艺监制的《再见，在也不见》，影片分为《背影》《湖畔》《再见》三个故事，导演也由三个不同导演执导，由陈柏霖饰演的三个陈先生串起来，故事分别发生在陈先生结婚前，结婚后，以及离异后，分别讲述了久别重逢时物非人非的父子情、兄弟情、忘年师生恋，三段故事都是最亲密的关系在多年的时间隔阂后重逢，都给陈先生带带物非人非的哀伤，但监制用陈先生的三个阶段把故事串起来，并根据三个阶段，让这种物非人非带来的哀伤程度和陈先生的命运结局不同。人的阅历不同，人的处理态度和方法也不同，经历多了，人才能更好地面对久别重逢时的物非人非，才能抵挡得住时间带来的鸿沟和距离。
所以，第一个故事《背影》中结婚前冷漠的陈先生(对自己的骨肉都可以流产掉)以绝望的眼泪收场，这是个悲伤绝望的结局;第二个故事《湖畔》中结婚后的陈先生在接受生命洗礼(女儿出生)后把好友林仁政的骨灰带回了曾经儿时嬉戏的湖畔，象征着陈先生原谅了好友害死父亲的无心之失;第三个故事《再见》中陈志彬经历过离异，为孩子也努力挽回婚姻但无果，再见忘年恋老师谢虹

如果说相逢是一种缘分，那么再见则是一种勇气。因为时间这东西最会打磨人了，再见时的TA可还是分别时的TA？借马克李维的一句话：“距离已经产生，必须得有人先跨出一步，即使我们都同样腼腆。”
影片通过三个独立的故事描写人与人之间的亲情、友情、爱情。三个故事中的主人公之间的关系都非常尴尬：事业有成的儿子和当年抛弃妻子而现在公司破产腿脚不便家庭不幸的父亲，一起长大互生情愫却无意中害死了父亲的同性朋友和已经成婚且有一子的同志，爱恋已婚女老师并且也成为了老师的大学男学生和为了家庭的完整远走异乡的女老师。面对如此尴尬的情感关系，他们或是有意或是无意地再见。父亲与儿子的再见可以说是偶然的，他们没有对这份感情真正付出什么，就算是看到对方生活的困境自己内心抓心的疼，那也只是单方向的，他们之间的情感纽带似有若无。被迫分离的同志既是从小一起长大的好朋友，又是一定程度上的杀父仇人，一个与女子成家，一个被判死刑，即使如此，他们也拒绝尴尬的再见。好在生命最后的勇气驱使他渴望再一次的见面，让自己魂归故里

听到那句"若还能重演,是否会痛得更熟练."眼前很容易就浮现出青草湖畔的夏天,两个陷入朦胧情感的少年.很典型的台湾电影会有的色调,拉远了的镜头,所有的鲜丽色彩都像蒙了一层雾.
他结了婚,有了小孩,和妻子住在一个不大的房子里,客厅还摆着去世父亲的照片,和其他的成年人并没有什么不同,过着庸碌平凡的生活.直到突然收到一封挂号信,决定去见少年时期的朋友最后一面,中间隔着的关于两个人的这十几年都是空白.
回忆里只有少年时的夏天,两个人时常约好在湖畔见面,一起游泳,在水里打闹.也说些关于未来的话.期待着离开这个小城镇,去往更大的城市.有什么感情在心里悄悄地萌芽.
然后就是湖边少年仓皇的背影,而父亲沉在水里再也没有出来.
没有哪一种感情不值得珍视.他把记忆重新检阅，那些片段仿佛还带着湖水的湿气在他脑海里快速的闪过。最后一次见面，他问，还有什么我能帮你做的吗。"把我带回去就好"，他说。
重新回到湖畔，他认真的把他埋在草地上。在湖畔开始的感情最后也是在这里结束。

很少看文艺片爱情片，其实是想给三星的，但我国的文艺片总是容易陷入悲凉的境地，想起坐在影院里涌起的种种感同身受，给个四星吧，无聊之人可以试观一次。
如大家所说，三个故事衔接不太自然。三个故事是独立的，背后的影射或许有联系，但大量的插叙镜头容易让人失去耐性，不常看的文艺片的人会说“什么啊，没看懂。”我没全懂，但是有些感同身受的无奈真的让坐在黑暗中观影的我致郁。从头到尾都很纯洁，很中性，没有什么激情，符合陈柏霖的调调。主要说感同身受的部分，是第一个故事中他和女友分手，出差在外相互打电话相互却都不接，最终拿掉了孩子在雨中哭泣，看到这里自然会浮想联翩：不怪你我，只是心中的悲凉难以掩饰，最能诠释一切的是一句台词，“可恨的生活已经耗尽了爱情的全部”。希望所有处在逆境中的爱情都能善始善终。
感谢导演画面很美丽，和每个故事的剧情都很相配。《背影》里嘈杂的码头，黑暗的小巷，最美的是《湖畔》，雨声淅沥，蛙鸣蝉噪，碧绿碧绿的湖水，与发小的感情相配，自然、纯真

再见，在也不见：写一点丧的影评
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