8.0
为纪念影片问世八十周年，导演剪辑版有机会被找回并进行公映，如果有机会，非常希望能一睹全貌。古典乐与民谣不同，后者回应了现实，但前者是超脱的，它脱离此时间，脱离此空间，或其他条件，不能被具体地概括，厚重感又有别于通俗音乐；哪怕这个作品问世在制片公司干涉后，我仍认为它是完美的，只不过它努力的方向与这些美国类型片相反，是《去年在马里昂巴德》那样的作品，而脉络还要更清晰。我也不知道该如何描述这部影片，要么过于细碎，显得我抓不住重彩之处，要么过于宏大，显得我看不出重彩之处

A quintessential archetype of the irreconcilable chasm between studio system’s groupthink and individual’s directorial reign in Hollywood, butchered, reshot, and then cobbled together by RKO studio, THE MAGNIFICENT AMBERSONS, the sophomore feature film of Orson Welles, runs about a concise 88 minutes (almost an hour shorter than Welles’ original version, which is allegedly lost forever), bemoans a tampered chef d’oeuvre that should’ve matched the achievement of CITIZE

Welles选择伟大的生活，那么就要付出巨大的代价。
所谓华丽的镜头是指把人物之间矛盾激化的镜头。而展开（矛盾激化）的花朵就是伟大的。
所谓伟大的片子是指具有伟大意义的片子。意义不切实际便引起虚无。
归根结底奥逊维尔斯是遵循“人往高处走的”。

《安倍逊大族》电影剧本
文/〔美国〕奥逊·威尔斯
译/闻谷
叙事人：安倍逊家族于1873年开始发迹。他们所在的中部地区小镇日渐扩大，发展成房舍林立的城市，在这些年里，他们始终声名显赫，目击了这一切……
在那些日子里，城里凡是穿绸着缎的女人都互相认识……
……凡是有得起车马的人家也都互相摸底。
那时唯一的公共交通工具是街车。……一位夫人在楼窗里对它打个惚哨，它就马上停住，等她关上窗户，穿戴齐整，姗姗下楼，找到阳伞，对女仆吩咐好下一顿的菜单后出门登车。
如今这对我们来说是太慢了

德勒兹说：“完美无瑕的水晶球的理想状态”“人们只能在水晶球中旋转”。
威尔斯就是完成这个水晶球最笨拙的那一个导演。镜头倾斜了，画面自由了，人物滑下去了，影像振荡了，结束了。
这是威尔斯的水晶球时刻。
雷诺阿也是，french cancan太用劲，但是即使那么用劲也没有打破球体，球体里的那个运动在哪里？我认为它在妮妮沿着楼梯杆滑下去的那条路径中，这通向红磨坊的第一场舞会。
德勒兹说：而以后影片中的其他法兰多拉舞，人们不应该认为它们是其他的，而应该认为它们永远是“那支”法兰多拉舞。

【伟大的安巴逊】Robert Carringer 的文章
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