面無表情语速快的技術宅的特色太鮮明反而把小男人律師和正直小助理完全比下去了，於是Toda和佐藤浩市就顯得有那麼點點大材小用，尤其是Toda。案件就像是命題作文，必須緊扣密室主題，難免有些手法硬拗得有些離譜。玉木宏是全劇最帥的客串有木有！

劇名叫作《上鎖的房間》，「主角」自然就是那個被鎖上的房間（密室），一集一個，設計有板有眼，每一集都有其微妙之處，絕不欺場。但「微妙」的地方經常涉及專業知識，例如物理、解剖學等，觀眾只能看看看，完全沒有辦法參與，令趣味大大減輕。看頭兩集還覺得新鮮，可一直看下去的話……除非是像我這種「密室控」，不然「密室」的魅力很難一直持續到最後一集。
　　在人物設計上，主角榎本是個「解鎖控」的怪人，除了解鎖（包括解密室），對任何東西都沒有興趣，人也木木的。看第一集的時候會覺得這個設計挺有趣，可劇集一直寫下去，「木木」的男主角一直都是「木木」的，只是不停地應女主角的要求解開密室之謎，與其他人基本上沒有太大的互動，人物關係線幾乎無法發展，或只能單向發展，成了劇集的最大障礙。無疑大野智的演釋是好的，誇張的鐵板式的行動方法因過「硬」而顯得「騎呢」，配合人物性格之餘，也能生一點小趣味。而且在近尾的集數中，突然對女主角說一句「你有男朋友嗎」，然後推托說「只是找點話說」

户田妹子的新月九，期待了很久，但是结果反响并不那么理想
先声明，个人是力挺这部剧的，当然，对主角的偏爱是主要原因
但是想说，对推理剧真的需要宽容的态度
密室向来是悬疑推理中最受欢迎的手法，不管是小说、影视、动漫，发展了这么多年，还有什么密室手法是完全没被用过的吗？我看很少。随便看过几本推理小说的人掰掰手指都能数出几种创造“密室”的手法，编剧要想个新颖的密室，真是需要有想破头的觉悟。
这也就是为什么近些年来看到的号称推理的作品，越来越多不再是在手法上做手脚，推理逐渐向悬疑发展，重点已经偏离了逻辑和手法，看的大多是犯罪心理和社会情感。就拿东野圭吾来说，除了伽利略系列是在手法上下工夫的，其他出彩的哪个不是犯罪心理？哪个不是社会现实？更别说某部高中生变小学生的推理动漫了，早期的那些，恨不得每集都是密室，恨不得每集炫手法，现在少多了。后期的动画里面个人最欣赏的是《完全二分之一犯罪》，凶手不用任何手法，利用的就是警察调查时的思维定势。东野圭吾的作品，个人偏爱《恶意》、《白夜行》，也不在于手法

近年最特殊的一部月9剧，即便是N年前同样主打理科推理的『ガリレオ』也多少会有些男女主角彼此欣赏的感情互动，这部作品在感情互动上却近乎于零，而充满道德悖论的结局也令人多少摸不清脚本家的意图。其实原著中的案件不过只有6起，这部电视剧版却敷衍成了10起各具特色的理科密室案件。户田也终于露出了一直刻意遮挡的前额，勇于扮丑。大野却用铁三角的耳机和雷朋的眼镜，诠释了一个对生活虽然麻木但却忠于自我的冷男子（这两个贯穿始终的道具是否也暗示了大野最终的抉择？）。看惯了80年代叱咤影坛的硬汉浩市形象，这次浩市却一反常态担当搞笑重任，倒也完全没有突兀的感觉，果然老戏骨不是浪得虚名。能年玲奈意外地在作品后半部担任了实际上的女二号角色，看来应该是经纪公司的有意之举，应该离担纲主演的日子不远了。不过能年现在仍然比较缺乏个人特色。大卡士客串仍然延续ガリレオ作风，第一话是风间杜夫，第二话是中村狮童，第三话是相武纱季和忍成修吾，第四话有白石美帆，第五话则是在ガリレオ中也曾客串的新井爷

“全是密室”的介绍，让我充满兴致去看，也想看看大ちゃん演这类角色的表现。
面无表情+超快语速+高智商+天然呆，而且还能从面无表情中，表现人物的喜怒哀乐，大野智的表演让我眼前一亮。然后人瘦果然是王道，普通的衬衫+领带+鸡心领毛衣，竟然也觉得挺好看的。
户田妹妹，依然演正直，向上的角色，但是一成不变的套装，使形象分有所降低。
密室都还挺有趣的，能把10个密室集中在一起，不容易，至少我看得很过瘾。最后一集最后一刻的设定，我喜欢。

《上锁的房间》深入人心的悬疑片 原来这剧是慢热型的啊= =
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