男女朋友分手后,大概分为这几种,老死不相往来型,剪不断理还乱型,好聚好散互不打扰型,有部电影是第四种,见面要债型!
电影的开头,女主在马场里找到男主,她的前男友,两人见面,女主阴沉着脸,男主则是惊喜,不停的和女主套着近乎,时不时的提及两个人的过去,女主对于过去丝毫没有反应,直截了当的拿着一年前的借条,让男主还钱,在男主说过几天转给她时,女主满满的不信任,要一直跟着男主,不肯退让,往日情分荡然无存,这一天,女主只为了要债。
在男主答应今天还钱后
真难形容看完这部片子的感受。有所得,有所想,但是又那么零碎。
先说一开始的时候看到女主角不顾一切的讨债,完全被逼到绝路的样子,再看看男主角左右逢源滔滔不绝全然不为压力所束缚的样子,心里的天平不知不觉地就偏向了这个女人。
然而慢慢看到最后,时不时就觉得这个男人虽然很废话,很爱说,但居然不全是空谈。他确实保持着真诚,确实保留着善良,确实真心的相信他自己有些不切实际的想法,只是因为他实在是没有幸运到获得世俗所承认的那些“真诚”、“善良”、“幻想”等等特质所应该匹配的,能够让他因为拥有这些而闪光的物质基础。
如果像他这样一个男人,是富裕无需为钱烦扰的,那么他其他的行为也许就是值得歌颂的。可惜他没钱。还勇敢的一个人撑着,并且毫不避讳的讨要别人的帮助。
这个女人到了最后也对自己有了动摇,毕竟她不是一个纯粹市侩的人。所以她也会喃喃的说:(离开未婚夫)这样做是不是很糟糕?还有男人表嫂说的那句:你是水瓶座吗?关键时候会走的啊。这对这个女人并不是什么谴责或责备这样情感分明的情绪
看完了李胤基导演的《男和女》,再翻来看他的这部差不多十年前的老片。女主角依旧是全度妍,男主角则是另一个当红演技派,俗称面瘫糙叔的河正宇。
那时候的河正宇还不到而立年华,白白净净的脸蛋绝不像这几年接的片,每个角色都那么苦海深仇,那么灰头灰脸,那么伤痕累累。反倒是全度妍妆化得极深,虽说是十年前的人儿,但看起来更老相。大概是剧情需要,一袭凌厉的短发,紧锁深眉。瘦瘦的身体裹在深黑的高领毛衣里,一副郁闷幽怨的模样。
先说说人生三大乐事,大家耳熟能详的。
“他乡遇故知,金榜题名时
世界人民对爱情的想法大有不同,放在电影里,欧洲人更感性,美国人更富于逻辑性,日本人更愿意乌托邦,到了韩国人,骨头里都是务实,颇有些理论联系实际的现实性存在。《精彩的一天》就是一种代表,用了99%的时间去体验现实,用1%的时间去憧憬现实。前者在讲述生活的故事,后者是臆想未来的美好人生。更准确的说,前者站在第三方角度默默总结现实生活的共性和残忍指数,目的是为了添补讲故事之人内心尚存的生活希望。
在这部小男人和大剩女有缘交错、借助公路电影的客观性来延展生活的爱情片中,韩国人东方式的传统情爱观占据着主导地位。这是一种总结式的人生观发表:还原已经发生的人生经历,来验证、定论生活的诸多无奈,拉近个体妄想的实现,力求告之生活的本来面貌和个体曾经沧海后的沉淀前行。在貌似枯燥无味的际遇中,为个体寻找解脱、顿悟抑或放松的感知,却不知是为了抒怀慰藉,还是为了寻找切实的解决办法。
女富人、小女生、漂亮小姐、老情人、兄弟和前妻不仅凑足了借款,而且涵盖了个现代“小”男人言不由衷的各种“性”趣所在(之所以说是小男人
或许赵秉云这样的男人是天生会收获女孩子的好感的吧,虽然油嘴滑舌但是会在别人遇到困难的时候帮忙,所有人都会记得他的好。秉云这样有着一丝浪漫色彩的性格可能也是他和喜秀分手的原因,一个沉默寡言讲求务实,一个“能说会道”天马行空,不禁让人想象两位当初是怎么走到一起的,大概是秉云那股孩子般的天真吧。
当两人在地铁上的时候,秉云给喜秀讲到自己的梦时,本来是想让喜秀笑一笑的吧,结果把喜秀整哭了,这一段让人很动容,成年人的生活里没有“容易”二字。
影片结尾秉云还是修好了喜秀车子的雨刮器
精彩的一天:你鞋带开了,肯定有人想你了
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