两位演员完全没有吃透角色人物特点，九红和青青的被这俩演得不伦不类，狗屁不是，要不是知道这俩演员，第一感觉这完全是两个跑龙套的，或者是制片人关系户，郭老师好好的一部剧被糟蹋了！！！
九红是一个因穷困落入青楼的女子，她既清楚贫寒又深谙风月，被白家大奶奶排挤，无法入门，只能在济南苟活，1912这剧里何晴却把九红演绎成一个完全没有任何特点的地主家的夫人，这性格标签贴在北京白家大奶奶身上还差不多。
青青就更离谱，做作的让人每看到有她的戏都浑身难受

看完《大宅门1912》，眼睛湿润了。同样的热泪上涌，不同于《大宅门》的豪情悲壮，这是另外一种情感。末了，白景琦独自坐在青青的墓前，眼角里泛着的，是他出生时都没有的泪。镜头摇起，夕照下的黄河岸边，显得无比寥旷。如果说《大宅门》成功地塑造了个性鲜明的白七爷，并将一股“杀他个干干净净”的精神贯穿到了底，那么这次的中篇《1912》更像是探讨世态和人情。剧终了，我们的脑海里却会长长地留着七爷和路青青的影子，以及那个我们谁也说不准他们谁说得更准的上帝。

陈道明、陈宝国的表演能够做到准确与精彩，但是很少有令我看不过眼来的佩服，能做到的，只有斯琴高娃与焦晃。
原因在于他们的表演来源于一种属于天分的敏感，这种敏感能够传达出符合人性节奏的亲切，或者说是引观众关切。他们的表演是不隔的。
当然，斯琴高娃在白文氏这个角色上，更有一份特别的喜剧感，这种喜剧感来自角色本身的个性，这一点是我的偏爱，也是这个角色的魅力所在。
因此，所谓的好演员不是所有的角色都能演。真的到了表演的至高境界，角色本身的深厚性与切合度反而更重要。
不过，陈道明台词念得颇有韵味，节奏感令我着迷，这就纯属我对他的偏爱了，未必属于好的表演，甚至这本身就是匠气的来源。可见，主观性还是难以克服的。

不喜欢田子行的，请勿进。上半部分地址：
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悲意丛生的，总是最后一段路……
走到现在，田子行不断地‘作恶’，不断地被抹黑，已经积攒了足够的‘恶行’，以供‘正义方’合理宰杀。
也正是从这时候开始，田子行的孤傲越发张扬清晰，他的喜怒哀乐好比这个故事的春夏秋冬，他不停地走向我们的视线深处……
▲决战当口。田子行一句“不许开枪、不许伤到路青青”把自己逼上绝路。
白七爷赢了，正经生意人为杀发小联合了青帮高静阶。
田子行败了，最有头脑的‘坏人’，被一群没有天分的坏蛋变成的义士击溃。
因为田子行有了破绽。
随时开始，随时结束，不为其所累，不耽误大事，不伤心动肝，做到彻底的冷若冰霜
------这才是杀手。欲成大事，人就不能被某样东西束缚住，但田子行现在有了顾忌，有了牵挂，下不了手---他不再是合格的杀手了。
针尖麦芒相对，正是拼实力的生死关口，田子行那么心机缜密的人

各位别再纠结艾薇儿说啥了哈，我就是一吐槽，借了这么句段子吐槽，没真以为艾薇儿说过啥，看个乐呵就好。
艾薇儿说了，我没说过这句话
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我猜想，郭宝昌原本想塑造的青青，其实原本不是现在的样子。可剧一旦成，就没有人再去关心创作者当初想怎样，而只会看着剧中人的演绎去直观感受对每一个角色的好恶。
我不想评论张歆艺的演技，也不想讨论郭宝昌是如何狗尾续貂，只是很愤懑，因为在剧中青青当之无愧是个十足的碧池，至少在很多女人的眼中

【花房有宅男】---田子行《大宅门1912》
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