我猜每一个有暴食倾向的人看到此片都会打心底拍手称好,因为这两姐妹简直神复原了我们这些人的日常状态:疯狂贪婪食物,而后又在堕落后感到无限的懊悔和空虚,接着下定决心好好做人,勤奋工作,周而复始地在这个过程中一遍遍循环……
有暴食倾向,很大程度上来源于正常的心理需求未得到满足,而内心巨大空虚又需要填补,这时食物就成了填补者。正如影片中这两个混乱姐妹,她们不断询问自己是否存在,一切是否存在,当肯定世界已经走向堕落时,她们也选择以堕落回答堕落,她们戏弄男人们的感情,偷别人钱包
《雏菊》Daisies,1966. 捷克斯洛伐克
现在,是时候来深入研究捷克斯洛伐克新浪潮(Czechoslovak New Wave)电影中的瑰宝了,这些先锋艺术与杨·涅梅茨(Jan Němec,1936-2016)、杨·史云梅耶(Jan Švankmager,1934)等本土导演紧密的联系在一起。在20世纪60年代捷克斯洛伐克短暂的政治解冻期间,许多流媒体平台都有专门针对这一运动的主题放映。这些电影体现了著名的布拉格电影学院(FAMU)的创新前卫精神。有一则不确信的轶事称,奥森·威尔斯(Orson Welles,1915-85,美国电影导演)曾说过
《雏菊》(维拉·希蒂洛娃导演,1966),1966年捷克·斯洛伐克还是一个国家。《雏菊》具有鲜明的实验性质,破碎的剪辑,鲜明的色彩,是超现实主义风格的电影,让我联想到超现实主义电影之父路易斯·布努埃尔的《一条安达鲁狗》。也有人将其归类到cult电影,大概因为影片具有风格异常、带有强烈的个人观点、富有争议性等特点。
很多观众都注意到影片中的隐喻,如青苹果或许来自圣经亚当、夏娃偷吃苹果的故事;玛丽或许隐喻圣母玛利亚,是神圣、纯洁的象征,而影片以“雏菊”命名
导演维拉·希蒂洛娃(Věra Chytilová)是捷克斯洛伐克新浪潮电影时期的代表人物之一,有“东欧最前卫女导演”、“捷克电影第一夫人”之称。我个人并不喜欢大家在女性导演的身份前加上“女”字,因为你不会在男性导演前面加上“男”字。所以,我单纯地认为,她是一位非常前卫,非常风格化的导演,我非常喜欢她的作品。
《雏菊》,这部1966年的作品,时隔55年,放在今天来看,依然是我心中前卫的作品。
这部作品的前卫之处,首先很直观的体现在它给你的视听冲击。开片用了近2分钟的时间,运用重复蒙太奇
始終覺得一部大師級的電影少不了各種看不懂,於是你就做功課,直到你恍然大悟。當然有人要個人主義,愛誰誰去,我都不懂了還看看看且不是自虐!但是不同的是,一部沒B裝B的電影和有B可裝的電影是不一樣的,所謂大師,就是有B了。既然有了B,咱就謙虛一點好了^_^
今天看的是捷克的新浪潮幹將齊蒂諾娃之《雛菊》,講述的是兩個空虛放縱的年輕女子和她們怪異舉止的片段式的、令人眼花繚亂的的超現實主義描寫。73分鐘的先鋒實驗片,開啟了捷克新浪潮的大門
【雏菊】让人流连!发现一首伍佰的歌,跟这个电影很契合
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