费德里克 费里尼 Federico Fellini电影小组:
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这是费里尼女性版的《八部半》。在此前的电影对自己进行剖析后,费里尼接下来不忘把生命中最重要的人物——妻子朱丽叶作为分析的目标。
作为费里尼真正意义上的第一部彩色作品,影片色彩异常浓艳,但更令人炫目的是一段接一段的梦幻场景。海船里全裸的男群、圣殿内舞台化的火刑、悬浮半空的白花、神父带领众人在山上的“死亡之舞”····《精灵朱丽叶》在梦境的描摹上,其意象繁复与肆意程度比《八部半》有过之无不及。
在心理的刻画上,费里尼向来是高手。本片相对于《八部半》却略现单薄,朱丽叶的梦境虽然繁杂,但并不难归结到其情欲与宗教禁忌内在的巨大矛盾。是以当朱丽叶在意念中解救了火刑柱上的小女孩(童年的罪孽情结)后,其精神困境即获得彻底解脱。这与《八部半》的多义性与分析力度有一定差距。
多年后,费里尼承认《精灵朱丽叶》是他对妻子、对女性一厢情愿的幻想,妻子当年许多对角色的建议才是正确的。老迈时
看《朱丽叶与魔鬼》前,一直对fellini颇推崇,只因对《八部半》印象极佳,尤其佩服他将精神世界幻想以现实手法表现的强大能力。
然而到了Giulietta,除了从黑白换成彩色,fellini毫无长进,一个极简单的故事在他的组织下支离破碎,再用麻线胡乱缝上,就成了如今这个色彩斑斓的百衲抹布。
并非观众看不出他想将现实、幻想、梦境融合的意图,而是其手法实在令人嗤之以鼻~
当然他的画面色彩不错。
fellini一直在表达与宗教的切割,我却觉得宗教的梦魇从未在其身上退散,8½ 如此Giulietta亦然。
但是最让我难以接受是,Giulietta获得解救的方式居然是共产主义的马克思“爷爷”,将她从童年以至成年的宗教束缚中彻底解救,少女nani看到结尾觉得自己彻底被耍了,60s的左派影响真心吓死人呀
朱丽叶与魔鬼:被出轨能幻象些什么
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