1、弗兰西斯开始摆脱别人的依赖，她一步步挤进纽约的上流社会。但她毕竟还是弗兰西斯，他站在空荡荡的房间里对着Tracy说她受够了一直追随别人的脚步，她想要有一个这样的饭店，那些和她一样需要温暖的人可以来到这儿，那一刻她的脸上全是弗兰西斯的脆弱。
2、Tracy。似乎我们每一个人的生活中总会有这样一种人，她们很聪明，她们好像很难接近，因为在她眼里，周围所发生的一切她了若指掌。但其实她很想融入最普通的生活，她同样渴望获得成功，或者说在她心里她已经成功了，只是等待别人见证她的成功。当她试图想融入这样的生活时，次次都失败，也许是偶然，也许是她本来一开始就决定走向“他们”的另一边。不知道为什么，想到了张爱玲或是某个寒气逼人的女作家，也许她们生活在纽约，会不会选择和Tracy一样勇敢的打破层层壁障。
3、想说很多，却突然忘记了，配乐太好了，不知道导演是不是听过大量的佛教音乐，这是我最近听过最好的配乐，我好像又看到了弗兰西斯不顾一切的奔跑在纽约的街头，不过这次她拉着行李箱

这个故事本身就够好看！加上纽约情怀&加上greta对演纽约客太驾轻就熟，和看弗兰西斯哈一样简单明快，除了最后tracy被针对，心理阴影hhh
很能理解tracy，可能因为是抑郁质占多的人。就算是迷恋greta也带着凝视和旁观，因为心知greta的迷人也许是短暂的。
有段评价说的真的蛮好，tracy总是自视甚高，18岁就觉得30岁的人生传出腐败气味。
看到tracy被所有人针对还蛮难过的，感觉她没犯错。可能清高的副作用就是共情缺失和钝感吧。
看过弗兰西斯哈之后再看美国情人的会不会都会有后遗症

诺亚鲍姆巴赫的影片总是有着充满智慧又异常亲切的幽默，他所塑造的角色往往都是在随性地聊天，他会用最自然的笔触去刻画来自于不同地方的新纽约人漂泊在异乡的幸福和惆怅。他们或许像弗兰西哈一样年轻充满活力，又傻得天真缺乏历练。又或许像年轻时候本斯蒂勒夫妇严肃缺乏个性又觊觎成功。这次的角色布鲁克也是这样一个追梦者，她是一位室内设计师，却又身兼多职，全为了在布鲁克林威廉斯堡开一家小餐厅，突然有一天，一个女大学生闯入了她的生活。
格蕾塔葛韦格是鲍姆巴赫的缪斯，她联合编剧的剧本总是具有自传体的成分。惆怅的弗兰西斯哈回到了自己的老家萨克拉门托寻求避风港，这可能来自萨克拉门托人格蕾塔自己初到纽约的生活阅历。所以在这些格蕾塔参与编剧的剧本中，一切非常接近真实，每个人都有骨感的野心和追求。这次我们看到的是一位叫崔西的女大学生，她是伯纳德学院的大一新生，没有朋友，没有亲人的陪伴，也不喜欢学习。后来终于有个哥伦比亚的男生陪她聊天，推荐他给文学社团写东西，不幸的是，她最后发现这哥们有个女朋友，还是个吃醋的女朋友

这是电影里霍茜对于布鲁克的评价。
布鲁克涉猎广泛，活力四射，看起来活成每个年轻人憧憬的样子。
但她心里清楚，自己还是一事无成，漂泊于世。
她想要通过开餐馆，在这个社会上找到自己的位子。
但在影片后期，只是因为前男友的几句话。布鲁克就放弃了，已经已经筹备几个月，马上就要开张的餐厅。
最后布鲁克决定去洛杉矶开始新一段的漂泊。

【美国情人】大龄单身女青年的灯塔
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